Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bülent Ortaçgil – Değirmenler Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m, Bm7, Dmaj7, Bm, C#m7, D, A, D#m7b5 … Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bm7 Bm
Zaman düşer ellerimden yere
C#m7
Oradan tahtaboşa
Dmaj7 C#m
Saatler çalışır izinsiz, hep bir sonraya
Bm
Resimler sarı güneşsizlikten
C#m7
Duygular değişir
Dmaj7 C#m
Dostlar dağılır dört bir yana, kendi yollarına
D Bm7
Ve sen, ben değirmenlere karşı
C#m
Bile bile birer yitik savaşçı
Dmaj7 C#m D#m7b5
Akarız dereler gibi denizlere
Bm7 E A D A
Belki de en güzeli böyle
Bm7 Bm
Uçurtma uçar sözlüğümden
C#m7
Geri gelmeyecek bir kuş
Dmaj7 C#m
Yaşanmamış kırıntılar sadece bir düş
Bm
Zaman düşer ellerimden yere
C#m7
Oradan tahtaboşa
Dmaj7 C#m
Saatler çalışır izinsiz, hep bir sonraya
D Bm7
Ve sen, ben değirmenlere karşı
C#m
Bile bile birer yitik savaşçı
Dmaj7 C#m D#m7b5
Akarız dereler gibi denizlere
Bm7 E A D A
Belki de en güzeli böyle
Ende des Songs Noch einmal?
Bülent Ortaçgil – Değirmenler Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bülent Ortaçgil – Değirmenler: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er auf A zur Ruhe kommt und A 4-mal erklingt, F#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 4× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 6× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 8× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 4× |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 6× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 4× |
| viiø7/V | D#m7b5 | Zwischen-Leittonakkord viiø7/V — führt zu EZwischendominante | D# · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 2× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 4× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 8× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 4× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 6× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 4× |
| viiø7/VII | D#m7b5 | Zwischen-Leittonakkord viiø7/VII — führt zu EZwischendominante | D# · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D#m7b5 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×2
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×2
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel E → A, 2-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, Bm7, Dmaj7, Bm; lies sie als iii–ii7–IVmaj7–ii in A oder als v–iv7–VImaj7–iv in F#m. D#m7b5 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord viiø7/V — führt zu E. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bülent Ortaçgil – Değirmenler: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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