Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İlhan Şeşen – Ayrılık Üstüne Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E7, A, F#m, Bm7, D Leichte Tonart G (Kapo 2)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bm7 E7 A F#m Bm7 E7 A F#m
A F#m Bm7 E7
Birazdan hava kararacak gitarımı alacağım
A F#m Bm7 E7
Ayrılıklar üstüne bir şarkı çalacağım
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
A F#m
Yine içim daralacak
Bm7 E7
Dışarıya çıkacağım
A F#m Bm7 E7
İstanbul sokaklarında voltalar atacağım
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri şarkılar yangın yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi şarkıyı çalsa ayrılıklar üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri sokaklar gurbet yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi sokağa sapsam ayrılıklar üstüne
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
A F#m Bm7 E7
Güneşin her batışına şiirler yazmak mümkün
A F#m Bm7 E7
Denize akışına sadece bakmak mümkün
A F#m Bm7 E7
Yazmak mı yaşamak mı hangisi daha mümkün
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri şarkılar yangın yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi şarkıyı çalsa ayrılıklar üstüne
D E7 A F#m
Sen gittiğinden beri sokaklar gurbet yeri
Bm7 E7 A F#m
Hangi sokağa sapsam ayrılıklar üstüne
Bm7 E7 A F#m
Ayrılık üstüne, ayrılık üstüne
Ende des Songs Noch einmal?
İlhan Şeşen – Ayrılık Üstüne Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İlhan Şeşen – Ayrılık Üstüne: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er auf F#m zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 22× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 18× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 22× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 22× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 22× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 22× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 18× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 4× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 88-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E7 A AV7 → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII7 → III ×19
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×18
- D E7 AIV → V7IV → V F#mVI → VII7VI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel E7 → A, 19-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VII7 → III; aus Sicht von A liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E7, A, F#m, Bm7; lies sie als V7–I–vi–ii7 in A oder als VII7–III–i–iv7 in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E7 → A (V7 → I in A, VII7 → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf F#m besiegelt der Song F#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İlhan Şeşen – Ayrılık Üstüne: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: İlhan ŞeşenMusik: İlhan Şeşen
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.