Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tuana – Levent Yüksel
Tono A mayor – F# menor Acordes D, C#7, C#, E, F#m, Bm, D7, Bm7 … Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Bbdim/A
Tuana
Bb Bb7 C# D
Dallarına karlar yağıyor tuana
D Ab
Ay yüreğine ayaz vurur da sen üşürsün oralarda
Fmaj7 E Am7 D
Uyan artık uyan, kara gülüm zaman yok
D7 C#
Kara gülüm mekan yok
F#m E7
Tut asırlık umutlarla acılarla
D D7 Bm7 C#
Tut bırakma peşimi hayatın ateşini gel
F#m
Ah akıp gider oyun akıp gider
E
Devam eder hayat
D Bm7 C#
Ah uyan da gel Tuana yüreğim kan ağlıyor
F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek
D
Ölüm yok ki tuana uyan
C#7
Şimdi yaşanacak
F#m
Sana söz yine baharlar gelecek
E
Sana söz ışık sönmeyecek
Bm C#7 Bm C#7
Söz, söz, söz, söz
Bm C#7 Bm C#7
Söz, söz, söz, söz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tuana – Levent Yüksel
NotasX
Análisis armónico
Levent Yüksel – Tuana: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbdim/A y termina en C#7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque F#m suena 4 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| i7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 1× |
| vii°/ii | Bbdim/A | Acorde de sensible secundario vii°/ii — conduce a Bmdominante secundaria | Bb · Db · Fb | 1× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| bII7 | Bb7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F · Ab | 1× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 4× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 2× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 5× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 4× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 6× |
| IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 1× |
| bVImaj7 | Fmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C · E | 1× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 4× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Dominante secundaria V/iii — conduce a C#mdominante secundaria | Ab · C · Eb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 4× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Dominante secundaria V/v — conduce a C#mdominante secundaria | Ab · C · Eb | 1× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 1× |
| vii°/iv | Bbdim/A | Acorde de sensible secundario vii°/iv — conduce a Bmdominante secundaria | Bb · Db · Fb | 1× |
| #III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 1× |
| #III7 | Bb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · Ab | 1× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 4× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 2× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 5× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | 4× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 6× |
| VI7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 4× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 1× |
| #VIImaj7 | Fmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · E | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 15 acordes distintos, 38 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 / C# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Bbdim/A, Ab actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bb, Bb7, Fmaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×4
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → icadencia de menor armónico ×3
- Bm7 C# Aii7 → V/vi F#miv7 → Viv → V ×2
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm → C#7, se oye 4 veces. Desde F#m es iv → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde A se lee como ii → V7/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#7, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbdim/A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D, C#7, C#, E; léelos como IV–V7/vi–V/vi–V en A o VI–V7–V–VII en F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm → C#7 (ii → V7/vi en A, iv → V7 en F#m): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en C#7, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tuana – Levent Yüksel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde C#7
- Posiciones del acorde C#
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde D7
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde Bbdim/A
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde Bb7
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde E7
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Letra: Sezen AksuMúsica: Paco de LucíaArreglo: Erdem Sökmen
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