Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Limon Çiçekleri – Mustafa Ceceli
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, C7, Db, Bbm, Eb, Cm, Ab Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm C7
Uzakta çok uzakta güneyde
Db
Yazları sıcacık ve aşık
C7
Kışları soğuk ve sensiz
Fm
Bir şehir ve ben üşüyoruz
C7
Bir uğrasan diyoruz
Db
İklimini getirsen
C7
Bereketini bolluğunu
Fm
Örtsen üzerimize
Fm Bbm Eb
Havalansa yine zil çalan eteklerin
Ab Db
Gelip otursa gözlerime göz bebeklerin
Bbm C7 Fm
Öperken içsem ağzının çiçek balını
Fm Bbm Eb
Günahını boynuma seni koynuma alsam
Ab Db
Hem zehrim hem şehrim limon çiçeklerim olsan
bm C7
Ben görmedim böyle alımı çalımı
Fm Eb
Yarabbi duy duyur sesimi
Cm Db
Anlamıyor kimsesizliğimi
Bbm Cm
Yarabbi yetiş yarabbi
Fm Eb
Yarabbi duy duyur sesimi
Cm Db
Anlamıyor çaresizliğimi
Bbm Cm
Yarabbi el ver yarabbi
Fm C7
Tenhada, kuytuda ücrada
Db
Tekinsiz bir mecrada
C7
Dua etsem seni dileyen
Fm
Börtüm böceğim bitki örtüm
C7
Olacak duam olsan
Db
Amin desem hamdetsem
C7
Toprağına kök salsam senle
Fm
Nihayet bulsa ömrüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Limon Çiçekleri – Mustafa Ceceli
NotasX
Análisis armónico
Mustafa Ceceli – Limon Çiçekleri: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm, Fm suena 11 veces frente a 2 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 4× |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 9× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 8× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 5× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 9× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 8× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 43 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- C7 Fm AbV7/vi → viresolución secundaria FmV7 → icadencia de menor armónico ×5
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×2
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×2
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×1
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fm, se oye 5 veces. Desde Fm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Ab se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: C7 resuelve una cuarta arriba en Fm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Fm, C7, Db, Bbm; léelos como vi–V7/vi–IV–ii en Ab o i–V7–VI–iv en Fm. C7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → Fm (V7/vi → vi en Ab, V7 → i en Fm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Limon Çiçekleri – Mustafa Ceceli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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