Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Benim Ol – Edis
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, Bb, F, G#m, Ab, Dm, Eb … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm G#m
Gm G#m
Suç payıma düşense
Giderim yine sen düşünme
Cm
Ki senin hep uğraştığın son
Bb Ab
Acıtmaz canımı bir gidişle
Gm
Uzun zamandı kalbim aşkları sönsün diye geleni taşladı
Bb Ab
Pişman olup hep seni beklediğim zaman başladı
Gm
Hadi yine gel benim ol
F Dm
Benim olmazsan
Gm
Kime giderim
Cm F
Beni duymazsan
Bb Eb
Kime veririm yüreğimi
Cm D
Hadi yine gel benim ol, gel benim ol
Gm
Hadi yine gel benim ol
F Dm
Benim olmazsan
Gm
Kime giderim
Cm F
Beni duymazsan
Bb Eb
Kime veririm yüreğimi
Cm D
Yarım sözüm daha dur
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Benim Ol – Edis
NotasX
Análisis armónico
Edis – Benim Ol: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 7 veces frente a 4 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 4× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 5× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 4× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 7× |
| bvii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 2× |
| bVII | Ab | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 7× |
| bii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 2× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 4× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 5× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 30 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. Ab está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×2
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Bb, se oye 2 veces. Desde Gm es VII → III; desde Bb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm, Cm, Bb, F: vi–ii–I–V desde Bb, i–iv–III–VII desde Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es D; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Benim Ol – Edis en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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