Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hazan – Sezen Aksu
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, D7, Dm, Ebmaj7, G, F, Bb … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Ebmaj7 Cm Dm
Gm
Yoruldum alınmaktan, kırılmaktan
D7
Yıllar yılı peşinde
Cm D7
Kovuldum cennetten, cehennemden
G Gm
Öldüm öldüm dirildim içiimde
Gm Cm
Sen her su veren ele açan kolay çiçek
F D7 Gm
Bende hazan, bende hüzün, dert bende
Gm Bb
Yetimim sensiz, yurtsuz yersiz
Cm D7 Gm
Dilerim bensiz, anlayacaksın
Gm E
Ölürüm yoluna, ölürüm yoluna
Cm Dm
Sonum olacaksın
Gm Eb
Günahın boynuna, onun koynuna
Cm Dm
Ne zaman doyacaksın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hazan – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Hazan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 9 veces frente a 1 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 1× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 3× |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 4× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 1× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 1× |
| #IV | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 1× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 9× |
| V/ii | G | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 9× |
| V/iv | G | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 1× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 3× |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 4× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 1× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 1× |
| #VI | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 1× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 28 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. G actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×2
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×2
- D7 G BbV7/vi → V/iiresolución secundaria GmV7 → V/iv ×1
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 2 veces. Desde Gm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm, Cm, D7, Dm; léelos como vi–ii–V7/vi–iii en Bb o i–iv–V7–v en Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hazan – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen AksuArreglo: Aykut Gürel
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