Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Güzel – Sibel Can
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Cm7, Gm7, F Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm7 Dm7 Gm7
Bi' sana gönülde her şey açık
Dm7 Cm7
Kaleler yıkılmış kalpte kayıp
F Gm7
Süzülür içimde ince ince
Cm7
Aşk seyirde
Gm7 Dm7 Gm7
Sarılıp dokunsan ömre bedel
Dm7 Cm7
Karalar, bulutlar senle geçer
F Cm7 F
Şımarıp değişmem sana ben asla değişmem
Dm7
Hep böyle diz dize, biz bize en güzel
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7
Hep mi güzel, güzel severiz
F
Unutup herkesi, yok sayıp her şeyi
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7
Hep mi güler, güler geçeriz
Gm7 Dm7 Gm7
Uzanıp dokunsam kalbe yeter
Dm7 Cm7
Karalar, bulutlar senle biter
F Cm7 F
Elini bırakmam seni ben asla unutmam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Güzel – Sibel Can
NotasX
Análisis armónico
Sibel Can – Güzel: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 7 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 11× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 6× |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 7× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 7× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 11× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 34 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×5
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadencia de menor natural ×4
- F Gm7 BbV → vi7cadencia rota GmVII → i7llegada eólica ×1
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → F, se oye 5 veces. Desde Gm es iv7 → VII; desde Bb se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm7, Cm7, Gm7, F: iii7–ii7–vi7–V desde Bb, v7–iv7–i7–VII desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm7 → F (ii7 → V en Bb, iv7 → VII en Gm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en F y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Güzel – Sibel Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Esra Gülümser ÖmürlüMúsica: Amr MostafaArreglo: Sayit Tolga Kilic
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