Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu da mı Değil – Tekir
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, Gb, Ab, Ebm, Db Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm Gb Fm Gb Fm Gb Ab Ebm Db
Fm Gb
İntihara davet mi bu? Tebessümün benzer zorlu tuzaklara
Fm Gb
Bu diyara kasvet olur; çekip gitmen bir an olsun uzaklara
Fm Gb
Sevdiğim, adalet mi bu? Seni onlar sildi, ben sevdim; ve beni vurdun
Ab Ebm Db
Bıraksaydın, ben sevseydim, sen yeltenme, sevmek sana zahmet olur
Fm Gb
Rahmet mi lanet mi bu? Bir türlü gitmez yüzün ezberimden
Fm Gb
Yine senin suçun bu; içmediysem şu rakıyı gözlerinden
Fm Gb
Yüreğim metanet dolu; korur onu sevgim, yem etmez inatla ecele
Ab Ebm Db
Zor geceler, yitik heceler, bu yıkımla geride bir ben kaldım
Fm
Sadakat yazılmamış bir yasaydı, gayrısın
Gb
Olur muydu hiç şiirler; olmasaydı ayrılık
Fm
Sevdanın eksisin, ihanetin artısı
Gb
Şimdilerde yüzün; başka rüyaların arsızı
Fm
Canım biraz ölüm çekti; haydi gül
Gb
Yanım sana dar gelmesin, özgürsün; artık git
Fm
Dünyam kara, ahiretim aydınlık
Gb
Katilim; mezarıma bırak git bir mor sümbül
Fm
Senden uzak can pazarı kalbim, bak
Gb
İsterdim ki; bir kabrinde bensiz yat
Ab Ebm
Bana ait işittiğin her ah
Db
Al canımı kana ban
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu da mı Değil – Tekir
NotasX
Análisis armónico
Tekir – Bu da mı Değil: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque se detiene en Db y Db suena 4 veces mientras que Bbm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 14× |
| III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 14× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 14× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 14× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 40 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 4 veces. Desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm, Gb, Ab, Ebm: iii–IV–V–ii desde Db, v–VI–VII–iv desde Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Db; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu da mı Değil – Tekir en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: TekirMúsica: TekirArreglo: TKR
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