Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yarabesk – Tekir
Tono B mayor – G# menor Acordes Emaj7, D#m, G#m, Bmaj7 Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
Emaj7 D#m
She brought life, opened up my eyes
D#m
She was fine, and she could be my wife in my time
Bmaj7
I had never seen anything like it, but I like it
Emaj7 G#m D#m
Kalbimde hem takıntım hem yıkıntım
Emaj7
Sen hayat sınavımın tek şıkkısın
D#m
Geldiğinde yüreğime bir bıkkıntı
Emaj7
Sensin tüm duygularımın çıktısı
Emaj7 G#m D#m
Alnımda kara yazımsın silinmez
Emaj7
Yanımda kal bana lazımsın hiç gitme
D#m
Sürdüğüm sefaların biri binken
Emaj7
Çektiğim cefalarım hiç bilinmez
Emaj7 G#m D#m
Farketmez, birgün kaybetsem de herşeyi
Emaj7
Yine kaybetmem asla seni
D#m
Senle çektik biz tüm dertleri
G#m D#m
Arabesk, yine sardı bütün yaralarımı
Emaj7 D#m Emaj7
Arabesk, arabesk, yüreğimde Yarabesk
Emaj7 G#m D#m
Aga be, erken soldu bütün umutlarımız
Emaj7 D#m Emaj7
Arabesk, arabesk, bu yüzden hep arabesk
G#m D#m
Arabesk, yine sardı bütün yaralarımı
Emaj7 D#m Emaj7
Arabesk, arabesk, yüreğimde yarabesk
Emaj7 G#m D#m
Aga be, erken soldu bütün umutlarımız
Emaj7 D#m Emaj7
Arabesk, arabesk, bu yüzden hep arabesk
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yarabesk – Tekir
NotasX
Análisis armónico
Tekir – Yarabesk: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Emaj7 y termina en Emaj7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque G#m suena 7 veces frente a 1 de B. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tónica — el hogar | B · D# · F# · A# | 1× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 16× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 19× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 7× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 7× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# · A# | 1× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 16× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 19× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 43 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×6
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Emaj7 → G#m, se oye 6 veces. Desde G#m es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde B se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Emaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Emaj7, D#m, G#m, Bmaj7 sostienen la canción: IVmaj7–iii–vi–Imaj7 respecto a B, VImaj7–v–i–IIImaj7 respecto a G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Emaj7 → G#m (IVmaj7 → vi en B, VImaj7 → i en G#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Emaj7; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yarabesk – Tekir en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: TekirMúsica: TekirArreglo: TKR
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