Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sana Neler Edeceğim – Ajda Pekkan
Tono B mayor – G# menor Acordes Abm, Gb, Dbm, Eb Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
Abm Gb Abm
Çoktandır anladım senin gözün dışarda
Dbm
Eskisi gibi bağlı değilsin bana
Abm
Gelmem bu oyuna, bırakmam yanına
Eb Abm
Ne işler açarım başına
Abm Dbm Gb Eb
Seveceğim, gezeceğim, görürsün sana neler edeceğim
Abm Gb Dbm Eb Abm
Bir yerine bin cezayla hakkından geleceğim senin
Abm Gb Abm
Ne hayrın dokunur ne de bir şey umulur
Dbm
Başkası sende bilmem ki ne bulur
Abm
Elinden uçanla bir kaçan kurtulur
Eb Abm
Bugün seversin yarın unutur
Abm Dbm Gb Eb
Seveceğim, gezeceğim, görürsün sana neler edeceğim
Abm Gb Dbm Eb Abm
Bir yerine bin cezayla hakkından geleceğim senin
Abm Gb Abm
Kolla kendini sıra bana geldi
Dbm
Kadının ferdi erkekleri yendi
Abm
Bak zaman değişti, sabırlar tükendi
Eb Abm
Yalvarmak çok eskidendi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sana Neler Edeceğim – Ajda Pekkan
NotasX
Análisis armónico
Ajda Pekkan – Sana Neler Edeceğim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Abm y termina en Abm. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza y termina en G#m, G#m suena 18 veces mientras que B no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab | 7× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | Eb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 7× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | — |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 7× |
| vi | Abm | Relativo menor — el lado melancólico | Ab · Cb · Eb | 18× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tónica — el hogar | Ab · Cb · Eb | 18× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab | 7× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | Eb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Eb · G · Bb | 7× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | — |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 39 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo Eb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m.
Progresiones de acordes
- Eb Abm BV/vi → vi G#mV → icadencia de menor armónico ×7
- Gb Abm BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×3
- Dbm Abm Bii → vi G#miv → iplagal menor ×3
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
- Dbm Eb Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Abm, se oye 7 veces. Desde G#m es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde B se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Eb, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Abm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Abm, Gb, Dbm, Eb sostienen la canción: vi–V–ii–V/vi respecto a B, i–VII–iv–V respecto a G#m. Eb es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb → Abm (V/vi → vi en B, V → i en G#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Abm y deja la última palabra al lado de G#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sana Neler Edeceğim – Ajda Pekkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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