Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sana Neler Edeceğim – Ajda Pekkan
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Abm, Gb, Dbm, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Abm Gb Abm
Çoktandır anladım senin gözün dışarda
Dbm
Eskisi gibi bağlı değilsin bana
Abm
Gelmem bu oyuna, bırakmam yanına
Eb Abm
Ne işler açarım başına
Abm Dbm Gb Eb
Seveceğim, gezeceğim, görürsün sana neler edeceğim
Abm Gb Dbm Eb Abm
Bir yerine bin cezayla hakkından geleceğim senin
Abm Gb Abm
Ne hayrın dokunur ne de bir şey umulur
Dbm
Başkası sende bilmem ki ne bulur
Abm
Elinden uçanla bir kaçan kurtulur
Eb Abm
Bugün seversin yarın unutur
Abm Dbm Gb Eb
Seveceğim, gezeceğim, görürsün sana neler edeceğim
Abm Gb Dbm Eb Abm
Bir yerine bin cezayla hakkından geleceğim senin
Abm Gb Abm
Kolla kendini sıra bana geldi
Dbm
Kadının ferdi erkekleri yendi
Abm
Bak zaman değişti, sabırlar tükendi
Eb Abm
Yalvarmak çok eskidendi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sana Neler Edeceğim – Ajda Pekkan
NotesX
Analyse harmonique
Ajda Pekkan – Sana Neler Edeceğim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle commence et se termine sur G#m, G#m revient 18 fois alors que B n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 7× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | Eb | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 7× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 7× |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 18× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 18× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 7× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | Eb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Eb · G · Bb | 7× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même Eb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m.
Enchaînements d'accords
- Eb Abm BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×7
- Gb Abm BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×3
- Dbm Abm Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×3
- Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×2
- Dbm Eb Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×2
Le passage à surveiller est Eb → Abm, entendu 7 fois. Du côté de G#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de B, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Eb, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Abm, Gb, Dbm, Eb portent la chanson : vi–V–ii–V/vi par rapport à B, i–VII–iv–V par rapport à G#m. Eb est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb → Abm (V/vi → vi en B, V → i en G#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Abm, laissant le dernier mot au côté G#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sana Neler Edeceğim – Ajda Pekkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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