Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Peki Madem - Sagopa Kajmer – Ramiz
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Dbmaj7, Eb, Cm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Fm Dbmaj7 Eb Cm
Fm
Suç olsan işler miydim, seni böyle kalbime?
Dbmaj7
Bozuk bir saat gibiyim takılırım geçmişe
Eb
Tek başıma boğuldum, daldıkça hayallere
Cm
Tükenmiş bir kalemim, ilham oldum kendime
Fm
Düşüyorum eline, batıyorum derine
Dbmaj7
Yaşıyorum nerede? İki arada derede
Eb
Hayat ölüm sevene, ruhum dar bu bedene
Cm
Sorsak mı bir bilene, dur denir mi gidene?
Fm
Bi’ seramoni, bense teli kopmuş bir kemancı
Dbmaj7
Geçmiş dediler adına, geçmedi ki anca
Eb
Dizlerimin bağı bile kör düğüm
Cm
Söylen doğru mu acı ile öldüğüm?
Fm
Sanma senden yorulurum, seni düşünüp dururum
Dbmaj7
Silah gibi kurulurum, kör bir kurşuna gururum
Eb Fm
Işık olmasan da tuzaklarıma, ben yolumu bulurum
Fm Dbmaj7
Peki madem öyle olsun, git yoluna güneşler doğsun
Eb Cm
Başucumda şiirler suskun, söyle sen nasıl bir sonsun?
Fm Dbmaj7
Gidiyorsun uğurlar olsun, al bu canımı senden dursun
Eb Cm
Ben serçe, sen bir kuzgun, beni niye can evimden vurdun?
Fm
Depresyon zindanları aklıyla mı sınar insanları hep?
Dbmaj7
Nasıl olabildin bu kadar leş?
Eb
Gerçekten insanlar bu kadar da mı kötü kardeş?
Cm
Alabilemiyor aklım, sinebilemiyor içime
İnsanlıktan bir kere çıkmış, bir daha giremiyor demek içine
Fm
İyi niyetlerimin soykırımının yıldönümü
Dbmaj7
Heyecanımı öldürmek isteyen cümleni kestim yarıda gördün mü? Hıı?
Eb
İçinden bana sövdün mü? Hayat soğuk savaş
Cm
Ama bu savaşı kazanırım olsa da yavaş yavaş
Bildin mi? Beni anlayıp hazmettin mi?
Fm
İnsan yapımı hayallerim var benim kap bir tane
Dbmaj7
Ama bu soğuk savaşlarına yeterince güneş gerek bir tanem
Eb
Savaşların kadar soğuk hava donuyor bir tanen
Nefesimi sıyır ciğerlerimden
Cm
Ama beni ayır diğerlerinden, hadi bunu yapalım lütfen
Fm
Hayat ölümden beni kurtarır her gün
Dbmaj7
Başlangıçları olsa da kendi sonlarına varıyor
Başlayanlar da mutlak bir gün
Eb Fm
Sağlık olsun! Söylesene sen nasıl bir sonsun?
Fm Dbmaj7
Peki madem öyle olsun, git yoluna güneşler doğsun
Eb Cm
Başucumda şiirler suskun, söyle sen nasıl bir sonsun?
Fm Dbmaj7
Gidiyorsun uğurlar olsun, al bu canımı senden dursun
Eb Cm
Ben serçe, sen bir kuzgun, beni niye can evimden vurdun?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Peki Madem - Sagopa Kajmer – Ramiz
NotasX
Análisis armónico
Ramiz – Peki Madem - Sagopa Kajmer: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 16 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 11× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 13× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 13× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 11× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 13× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 53 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×13
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×10
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dbmaj7 → Eb, se oye 13 veces. Desde Fm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Ab se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Fm, Dbmaj7, Eb, Cm sostienen la canción: vi–IVmaj7–V–iii respecto a Ab, i–VImaj7–VII–v respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V en Ab, VImaj7 → VII en Fm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Cm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Peki Madem - Sagopa Kajmer – Ramiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ramiz Bayraktar, Sagopa KajmerMúsica: Ramiz BayraktarArreglo: Ramiz Bayraktar
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