Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Durma Yürüsene – Melike Şahin
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Fm, C, Eb, Db, Dbmaj7 Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Fm Fm Cm
Fm C
Çektim ya sabır arkandan
Db C
Gık bile çıkamadı ki ağzımdan
Fm C
Kimden yardım dilenir bilmem
Db C
Kurdum kendime uçurumda bir kent
Dbmaj7 Cm
Ağla ağla ağla öldüm
Eb Cm
Vuslatımı şeytanımı toprağa gömdüm
Dbmaj7 Cm
Ağla ağla ağla doğdum
Eb Cm
Yandım ama dünyaya turp gibi döndüm
Fm
Durma yürüsene üstüme bir anda
Cm
Gardım sağlam, güllerden tuğla
Fm
Tuğla ördüm hepsini elimle
Cm
Eğilmez bükülmez senin kara büyünle
Fm
Eyvallahı saplıyo boğazıma
Cm
Ahım durmaz vurur seni derinde
Eb Db Cm Eb
Fm C
Kimse bilmez ağrım nerdedir
Db C
Merhem elimde sızısı içerdedir
Fm C
Cümle alem tuzumu kuru sanır
Db C
Döktüğüm her yaş yanıma kar kalır
Dbmaj7 Cm
Ağla ağla ağla öldüm
Eb Cm
Vuslatımı şeytanımı toprağa gömdüm
Dbmaj7 Cm
Ağla ağla ağla doğdum
Eb Cm
Yandım ama dünyaya turp gibi döndüm
Fm
Durma yürüsene üstüme bir anda
Cm
Gardım sağlam, güllerden tuğla
Fm
Tuğla ördüm hepsini elimle
Cm
Eğilmez bükülmez senin kara büyünle
Fm
Eyvallahı saplıyo boğazıma
Cm
Ahım durmaz vurur seni derinde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Durma Yürüsene – Melike Şahin
NotasX
Análisis armónico
Melike Şahin – Durma Yürüsene: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm, Fm suena 13 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 16× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 8× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 5× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 4× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 13× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 13× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 16× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 8× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 5× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 4× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 52 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×7
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×2
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 7 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Cm, Fm, C, Eb; léelos como iii–vi–V/vi–V en Ab o v–i–V–VII en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Durma Yürüsene – Melike Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Melike ŞahinMúsica: Melike Şahin
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