Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bekleyenim – Aleyna Tilki
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Fmaj7, Em, Dm, F Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am
Yok hiç bir bekleyenim
Ruhum endişeli, ruhum endişeli
F
Anılar hep içeri
Dm
Bu yüzden yok hiç benim bekleyenim
Hiç girmedim ki ben o kalabalıklara
İzlediler uzaktan
Em Fmaj7
Seçtim hep uyanmayı, yalnız başıma
Dm
Sessizliğin faydası yok
Em
Bu duvarlar konuşmuyor
Fmaj7 Am
Ama sen olmasan da olur
Dm
Halimi soran bile yok
Em
Hayat artık hiç sarmıyor
Fmaj7 Am
Ama sen olmasan da olur
Am Em Fmaj7 Am
Am
Yoktu sanki hayatım ne bir arkadaşım
Fmaj7
Ne de anlayanım, acılar hep birikti
Şu an var artık hepsi, büyüttüm kendimi
Her şeyin farkındayım
Dm
Öğrettin yalnızlığı
Bu şarkılar sanaydı
Şimdi uzaklarda kaldın
Em
İstesen de varamazsın
Fmaj7
Sesimi istediğinde duyamazsın
Dm
Sessizliğin faydası yok
Em
Bu duvarlar konuşmuyor
Fmaj7 Am
Ama sen olmasan da olur
Dm
Halimi soran bile yok
Em
Hayat artık hiç sarmıyor
Fmaj7 Am
Ama sen olmasan da olur
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bekleyenim – Aleyna Tilki
NotasX
Análisis armónico
Aleyna Tilki – Bekleyenim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am y Am suena 8 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 6× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 7× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 8× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 6× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 7× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 8× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 30 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×5
El cambio al que debes prestar atención es Fmaj7 → Am, se oye 5 veces. Desde Am es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde C se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, Fmaj7, Em, Dm sostienen la canción: vi–IVmaj7–iii–ii respecto a C, i–VImaj7–v–iv respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bekleyenim – Aleyna Tilki en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aleyna TilkiMúsica: Aleyna TilkiArreglo: Aleyna Tilki
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