Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kafamdaki Adamlar – Emre Nalbantoğlu
Tono G mayor – E menor Acordes D, Am7, F, G, Am Tono fácil D (cejilla 5)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am7 D Am7 D
Am7 D
Bi kız vardı içerken hep anlattığım
Am7 D
Anlatırken kendimi aldattığım
Am7 D
Uyumadığım bir sürü gecem var benim
Am7 D
Sarhoş olup aşıkmış gibi davrandığım
Am7 D
Kendimden kaçıyorum da o hep kovalıyor
Am7 D
Utanmadan aklıma abartılı şeyler karalıyor
Am7 D
Uykum var lan benim nefesim daralıyor
Am7 D
Kafamdaki adamlardan kesin biri yanılıyor
Am7 D Am7 D Am7 D Am7 D F G F G
Am7 D Am7 D Am7 D
Am7 D Am
Yorulduğum içmeden de durulduğum günlerim de var aslında
D Am D
Hikayeler saklıyorum zor günler için, hepsi aklımda
F G
Aşağı doğru tırmandığım bi merdivenim var benim
F G Am
Hiç bir şey de anlamıyorum aslında
Am7 D Am7 D
Am7 D
Kendimden kaçıyorum da o hep kovalıyor
Am7 D
Utanmadan aklıma abartılı şeyler karalıyor
Am7 D
Uykum var ulan benim nefesim daralıyor
Am7 D
Kafamdaki adamlardan kesin biri yanılıyor
Am7 D Am7 D
Am7 D
Kafamdaki adamlardan kesin biri yanılıyor
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kafamdaki Adamlar – Emre Nalbantoğlu
NotasX
Análisis armónico
Emre Nalbantoğlu – Kafamdaki Adamlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 4 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 27× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 29× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 27× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 67 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×27
- F G GbVII → IbVII → I EmbII → III ×4
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → D, se oye 27 veces. Desde G se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es D, Am7, F, G: V–ii7–bVII–I desde G, VII–iv7–bII–III desde Em. F oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Am7 → D (ii7 → V en G, iv7 → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en D, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kafamdaki Adamlar – Emre Nalbantoğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre NalbantoğluMúsica: Emre Nalbantoğlu
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