Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gece – Emre Nalbantoğlu
Tono D mayor – B menor Acordes Bm7, Amaj7 Tono fácil F
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm7 Amaj7 Bm7 Amaj7 Bm7 Amaj7 Mutsuz musun bu akşam Bm7 Amaj7 Küskün müsün hayata Bm7 Amaj7 Üzgün yüzün yakışmaz Bm7 Amaj7 Geçer hüzün alışma Bm7 Amaj7 Gece biter yine olur sabah Bm7 Amaj7 Düştük ama kalkarız bi’ daha Bm7 Amaj7 Sarılalım yokmuş gibi zaman Bm7 Amaj7 Salınalım gece uzun daha Bm7 Amaj7 Huysuz musun bu akşam Bm7 Amaj7 Kızgın mısın hayata Bm7 Amaj7 Tatsız yüzün yakışmaz Bm7 Amaj7 Geçer hüzün alışma Bm7 Amaj7 Gece biter yine olur sabah Bm7 Amaj7 Düştük ama kalkarız bi’ daha Bm7 Amaj7 Sarılalım yokmuş gibi zaman Bm7 Amaj7 Salınalım gece uzun daha
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gece – Emre Nalbantoğlu
NotasX
Análisis armónico
Emre Nalbantoğlu – Gece: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Amaj7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 18 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| Vmaj7 | Amaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G# | 18× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 18× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 18× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VIImaj7 | Amaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G# | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 2 acordes distintos, 36 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Amaj7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Amaj7 Bm7 DVmaj7 → vi7 BmVIImaj7 → i7llegada eólica ×17
El cambio al que debes prestar atención es Amaj7 → Bm7, se oye 17 veces. Desde Bm es VIImaj7 → i7 (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde D se lee como Vmaj7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Amaj7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bm7, Amaj7: vi7–Vmaj7 desde D, i7–VIImaj7 desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Amaj7 → Bm7 (Vmaj7 → vi7 en D, VIImaj7 → i7 en Bm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Amaj7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gece – Emre Nalbantoğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre NalbantoğluMúsica: Emre Nalbantoğlu
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