Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Nalbantoğlu – Gece Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm7, Amaj7 Leichte Tonart F
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 Amaj7 Bm7 Amaj7 Bm7 Amaj7 Mutsuz musun bu akşam Bm7 Amaj7 Küskün müsün hayata Bm7 Amaj7 Üzgün yüzün yakışmaz Bm7 Amaj7 Geçer hüzün alışma Bm7 Amaj7 Gece biter yine olur sabah Bm7 Amaj7 Düştük ama kalkarız bi’ daha Bm7 Amaj7 Sarılalım yokmuş gibi zaman Bm7 Amaj7 Salınalım gece uzun daha Bm7 Amaj7 Huysuz musun bu akşam Bm7 Amaj7 Kızgın mısın hayata Bm7 Amaj7 Tatsız yüzün yakışmaz Bm7 Amaj7 Geçer hüzün alışma Bm7 Amaj7 Gece biter yine olur sabah Bm7 Amaj7 Düştük ama kalkarız bi’ daha Bm7 Amaj7 Sarılalım yokmuş gibi zaman Bm7 Amaj7 Salınalım gece uzun daha
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Nalbantoğlu – Gece Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Nalbantoğlu – Gece: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Amaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 18-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| Vmaj7 | Amaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G# | 18× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 18× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 18× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VIImaj7 | Amaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G# | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Amaj7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Amaj7 Bm7 DVmaj7 → vi7 BmVIImaj7 → i7äolischer Schluss ×17
Achte besonders auf den Wechsel Amaj7 → Bm7, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VIImaj7 → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als Vmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bm7, Amaj7 – aus Sicht von D vi7–Vmaj7, aus Sicht von Bm i7–VIImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Amaj7 → Bm7 (Vmaj7 → vi7 in D, VIImaj7 → i7 in Bm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Amaj7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Nalbantoğlu – Gece: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Emre NalbantoğluMusik: Emre Nalbantoğlu
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