Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bahçenden Bir Çiçek Yolla – Sibel Can
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Em, F7, A, Gmaj7, D, Em7, C#dim Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em F7 Bm
Ben kimsenin mazisi, kalp ağrısı değilim
Bm A Gmaj7 A
A Bm
Hiç bitmeyen sevda yapsınlar
Gmaj7
Seni beni içine atsınlar
Em7
Adımız bir, sanımız bir
C#dim F7 Gmaj7
Güleriz bir, ağlarız bir
A
Gel kaderim gel
Em
Gel en güzel günahım
Gmaj7 F7
Sana sakladım hep senelerimi
Bm Em F7 Bm
Ben kimsenin mazisi, kalp ağrısı değilim
Em A D
Ben kimsenin son aşkı, son sözü değilim
Bm Em
İstemem dünyayı yakma uğruma
Bm
Bahçenden bir çiçek yolla
F7 Bm
Düşerim yollarına
A
Gel kaderim gel
Em
Gel en güzel günahım
Gmaj7 F7
Sana sakladım hep senelerimi
Bm Em F7 Bm
Ben kimsenin mazisi, kalp ağrısı değilim
Em A D
Ben kimsenin son aşkı, son sözü değilim
Bm Em
İstemem dünyayı yakma uğruma
Bm
Bahçenden bir çiçek yolla
F7 Bm
Düşerim yollarına
Bm Em F7 Bm
Ben kimsenin mazisi, kalp ağrısı değilim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bahçenden Bir Çiçek Yolla – Sibel Can
NotasX
Análisis armónico
Sibel Can – Bahçenden Bir Çiçek Yolla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm y Bm suena 16 veces frente a 2 de D. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 2× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 10× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 1× |
| bIII7 | F7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C · Eb | 9× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 5× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 7× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 16× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 16× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | 1× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 10× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 1× |
| #IV7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 9× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 5× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 51 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×2
- Gmaj7 A DIVmaj7 → VIV → V BmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×2
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → D, se oye 2 veces. Desde Bm es VII → III; desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F7, sigue las notas del acorde (F · A · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bm, Em, F7, A; léelos como vi–ii–bIII7–V en D o i–iv–#IV7–VII en Bm. F7 oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a A → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Bm; el oído descansa en Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bahçenden Bir Çiçek Yolla – Sibel Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Hüseyin YalınMúsica: Hüseyin Yalın
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