Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Ateşe Attın Beni – Hamiyet
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Fm, Ab, Cm, Abmaj7, Bb Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm Gm Ab Fm Gm
Diyorlar ki sen delisin, hiç bu kadar sevilir mi
Abmaj7 Gm Fm Gm
Değmeyecek biri için, gurur yere serilir mi
Cm Ab Fm Gm
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
Bb Ab Fm Gm
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
Cm Gm Ab Fm Gm
Dost üzülür, düşman güler, böyle derde gülünür mü
Abmaj7 Gm Fm Gm
Bilseydim hiç sever miydim aşkın sonu bilinir mi
Cm Gm Ab Fm Gm Abmaj7 Gm Fm Gm
Cm Gm Ab Fm Gm
Umudumdun, dileğimdin, sen benim göz bebeğimdin
Abmaj7 Gm Fm Gm
Seni kimler değiştirdi, yüreğinden attın beni
Abmaj7 Gm Fm Gm
Seni kimler değiştirdi, yüreğinden attın beni
Cm Ab Fm Gm
Bir ateşe attın beni, alev alev yaktın beni
Bb Ab Fm Gm
Değersiz mi benim aşkım, yalanlara kattın beni
Cm Gm Ab Fm Gm
Dost üzülür, düşman güler, böyle derde gülünür mü
Abmaj7 Gm Fm Gm
Bilseydim hiç sever miydim aşkın sonu bilinir mi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Ateşe Attın Beni – Hamiyet
NotasX
Análisis armónico
Hamiyet – Bir Ateşe Attın Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm y Gm suena 26 veces frente a 2 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 7× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| v | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 15× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 26× |
| bVII | Ab | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb | 9× |
| bVIImaj7 | Abmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb · G | 6× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 26× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 9× |
| bIImaj7 | Abmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb · G | 6× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 7× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
| vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 65 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab, Abmaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×5
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 5 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gm, Fm, Ab, Cm; léelos como vi–v–bVII–ii en Bb o i–vii–bII–iv en Gm. Ab oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Gm, la canción sella Gm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Ateşe Attın Beni – Hamiyet en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Ali Tekin TüreMúsica: Özcan ErtokArreglo: Coşkun Kıvılcım
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