Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Her An Gidebilirim – Sena Şener
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Gm, Eb, Cm, Bb, Dm, Am, D … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm
Yalnız doğdum
F
Yalnız öldüm
Gm
Yanlış bir yer
F
Yanlış bir gün
Eb Dm
Bekledim herkesi
Cm Bb A
Kimse beni beklemedi
Gm
Yanlış doğdum
F
Yanlış öldüm
Gm
Yalnız bir yer
F
Yalnız bir gün
Eb Dm
Umudum kırıldı
Cm Bb Am
Kimse beni beklemedi
Gm
Gözlerim yaşlanır
F Bb D
Sen yine de gitme
Gm
Sözlerin taşlanır
F
Sen yine de söyle
Eb Dm
Ellerin göğsümde
Cm Bb Am
Yak beni yakabildiğin yere
D
Ama ben
Gm
Her an gidebilirim
F Eb
Beni anlasana
F Gm
Her an gidebilirim
F Eb
Beni bıraksana
Cm
Her şeyi unutup
Bb
Hiç düşünmeden
F
Sessizce
Cm Gm
Her an gidebilirim
Gm
Sessiz doğdum
F
Sessiz öldüm
Gm
Yorgun bir kalp
F
Yorgun ömrüm
Eb Dm
Dinledim herkesi
Cm Bb Am
Kimse beni dinlemedi
Gm
Kendim doğdum
F
Kendim öldüm
Gm
Yalnız bir yer
F
Yalnız bir gün
Eb Dm
Umudum kırıldı
Cm Bb Am
Kimse beni beklemedi
Gm
Gözlerim yaşlanır
F Bb D
Sen yine de gitme
Gm
Sözlerin taşlanır
F
Sen yine de söyle
Eb Dm
Ellerin göğsümde
Cm Bb Am
Yak beni yakabildiğin yere
D
Ama ben
Gm
Her an gidebilirim
F Eb
Beni anlasana
F Gm
Her an gidebilirim
F Eb
Beni bıraksana
Cm
Her şeyi unutup
Bb
Hiç düşünmeden
F
Sessizce
Cm Gm
Her an gidebilirim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Her An Gidebilirim – Sena Şener
NotasX
Análisis armónico
Sena Şener – Her An Gidebilirim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm, Gm suena 18 veces frente a 10 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 10× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 4× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 20× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 18× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 5× |
| V/iii | A | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 18× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 5× |
| V/v | A | Dominante secundaria V/v — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 10× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 4× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 84 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×6
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×4
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Bb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Bb y cae en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Gm, Eb, Cm; léelos como V–vi–IV–ii en Bb o VII–i–VI–iv en Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Her An Gidebilirim – Sena Şener en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sena ŞenerMúsica: Sena ŞenerArreglo: Sena Şener
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