Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yan Benimle – Sena Şener
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, F#7, Gmaj7, Em, C#m7b5, D, A Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em Gmaj7 F#7 Bm F#7
Bm Em
Aklımda hiç kimse yok
Gmaj7 F#7
Kimse sahip olamaz bana
Bm
Ama ben onun, o benim
Başkaları gezebilir
Em
Ten, ten, ten
Gmaj7
Benim gönlüm özgür ama
F#7 Bm
Ben onun, o benim
Gmaj7 F#7
Savaşmak, sevişmek, dokunmak, sadakat
Em F#7
Anlaşmak, keşfetmek, özgürleşmek
Bm D
Yan benimle, yan benimle
Em Gmaj7 F#7 Bm C#m7b5
Benimle yan, yan, yaaan benimle
Bm Em Gmaj7 F#7 Bm C#m7b5
Bm Em
Yangında hiç dinme yok
Gmaj7 F#7
Dedim "Ben benim, kendimleyim"
Bm C#m7b5
Ama ben onun, o benim
Bm Em
İnsanlar ne garip, yüzeysel
Gmaj7
Benim gönlüm derinlerde
F#7 Bm C#m7b5
Ben onun, o benim
Gmaj7 F#7
Savaşmak, sevişmek, dokunmak, sadakat
Em F#7
Anlaşmak, keşfetmek, özgürleşmek
Bm D
Yan benimle, yan benimle
Em Gmaj7 F#7 Bm C#m7b5
Benimle yan, yan, yaaan benimle
Gmaj7 F#7
Sön benimle
Bm A F#7
Bedenin kül olsuuun
Gmaj7
Bağlanmak acıtır diye
Bm C#m7b5
Korkamam, yaşayamam
Bm D
Yan benimle, yan benimle
Em Gmaj7 F#7 Bm C#m7b5
Benimle yan, yan, yaaan benimle
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yan Benimle – Sena Şener
NotasX
Análisis armónico
Sena Şener – Yan Benimle: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en C#m7b5. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, Bm suena 19 veces frente a 3 de D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 3× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 11× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 16× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 13× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 19× |
| viiø7 | C#m7b5 | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G · B | 7× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 19× |
| iiø7 | C#m7b5 | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G · B | 7× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 3× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 11× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 16× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 13× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 70 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- F#7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×13
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×2
- Gmaj7 Bm DIVmaj7 → vi BmVImaj7 → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#7 → Bm, se oye 13 veces. Desde Bm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#7, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bm, F#7, Gmaj7, Em: vi–V7/vi–IVmaj7–ii desde D, i–V7–VImaj7–iv desde Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en C#m7b5 y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yan Benimle – Sena Şener en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sena ŞenerMúsica: Sena ŞenerArreglo: Sena Şener, Efe Demiral
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