Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dangerously in love – Beyonce
Tono E mayor – C# menor Acordes B, Bb7, Ebm, Bbm, Db, Abm, Dm, D#m … Tono fácil F
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
Ebm Db B Bb7
B Abm Bbm
Baby I love you, you are my life
Bb7 B
My happiest moments weren't complete if you weren't by my side
Abm Bbm
You're my relation and connection to the sun
Bb7 B
With you next to me, there's no darkness I can't overcome
Abm Bbm
You are my raindrops, I am the seed
Bb7
With you and God who's my sunlight I'm blooming
Dm
grown so beautifully
Abm Bbm
Baby I'm so proud, proud to be your girl
Bb7
You make the confusion go all away from this cold and misty world
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
B Abm Bbm
And I know you love me, love me for who I am
Bb7 B
Cause years before I became who I am, baby you were my man
Abm Bbm
I know it ain't easy, easy loving me
Bb7 B
I appreciate the love and dedication from you to me
Abm Bbm
Later on in my destiny I see myself having your child
Bb7
I see myself being your wife and I see my whole
B
future in your eyes
Abm Bbm
The thought of all my love for you, sometimes makes me wanna cry
Bb7
Realize all of my blessings, I'm grateful to have you by my side
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
D#m C#m F#m Em
Ebm Bbm Abm
Every time I see your face, my heart smiles
Bbm Ebm
Every time it feels so good, it hurts sometimes
Db/F
Created in this world to love, to hold,
B Db
to feel, to breathe
D Db
To live you
Ebm
Dangerously in love, yeah
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dangerously in love – Beyonce
NotasX
Análisis armónico
Beyonce – Dangerously in love: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Bb7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque C#m suena 1 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| i | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 1× |
| iii | Abm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| #IV7 | Bb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · Ab | 15× |
| #iv | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 10× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 1× |
| V/ii | Db | Dominante secundaria V/ii — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 9× |
| V/ii | Db/F | Dominante secundaria V/ii — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 1× |
| bvii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| bVII | D | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D · F# · A | 1× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 10× |
| vii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 1× |
| V/iv | Db | Dominante secundaria V/iv — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 9× |
| V/iv | Db/F | Dominante secundaria V/iv — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 1× |
| bii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 1× |
| bII | D | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D · F# · A | 1× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 10× |
| ii | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 1× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 1× |
| v | Abm | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| #VI7 | Bb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · Ab | 15× |
| #vi | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 10× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 13 acordes distintos, 75 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db, Db/F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. D está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bb7 Ebm E#IV7 → viiresolución secundaria C#m#VI7 → ii ×5
- Bb7 D#m E#IV7 → viiresolución secundaria C#m#VI7 → ii ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb7 → Ebm, se oye 5 veces. Desde C#m es #VI7 → ii; desde E se lee como #IV7 → vii (resolución secundaria: Bb7 resuelve una cuarta arriba en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. B, Bb7, Ebm, Bbm sostienen la canción: V–#IV7–vii–#iv respecto a E, VII–#VI7–ii–#vi respecto a C#m. Db aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a F#m. Presta oído a Bb7 → Ebm (#IV7 → vii en E, #VI7 → ii en C#m): resolución secundaria — Bb7 resuelve una cuarta arriba en Ebm. Al terminar en Bb7, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dangerously in love – Beyonce en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde Bb7
- Posiciones del acorde Ebm
- Posiciones del acorde Bbm
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde Abm
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde D#m
- Posiciones del acorde C#m
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde Db/F
- Posiciones del acorde D
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