Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Papatyaları Kopardım – Başar Keklik
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, B, A Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m
Aramayı denedim yine seni
Kendime hiçe saydım
A
Yine beceremedim
Bari bir hatırımı sorsaydın
B
Kırılıyor hevesim
Kendimi başka bir çaresi var gibi
C#m
Uyandırdığım sabahsın
C#m
Adam olmayı denedim
Bana bunu söyleyen insandın
A
Neyi beceremedim
Beni kendi yerine koysaydın
B
Kesiliyor nefesim
Sanki cenazem kalkarmış gibi
C#m
Uğurlandığım zamansın
C#m
Şimdi bir deli oldum ebedi
Hislerime bin eyvah
A
Sonu aynı bunun ben aynı
Mereti yaşıyordum çoktan
B
Seni sen gibi biliyor birileri
Gördüğü ilk andan beri
C#m
Hiç konuşmasak da canım
C#m
Sevme beni ben aşk diye seni
Göğsüme yaslarsam
A
Görme beni ben hislerimi
İçimde tutamazsam
B
Sakın isteme beni
Gözlerini bakamayan bir korkağın biri
C#m
Olmasın hayatında
C#m A B
Sonunda hüzün varsa
C#m
Yağmurlar aldırmıyorsa sana
B A
Buz gibi bir yanın hep üşüyorsa
B
Bir yanın hep arıyorsa
C#m
Bunun adı aşkmış güzelim
B A B
Sevdanın bedeli buysa
C#m
Artık ağır yük omuzlarımda
B A
Tuz gibi tenini kurutuyorsa
B
Acıtıyorsa
C#m
Ben öğrendim aşkmışsın
C#m
Ben bu şehri bilirim
Burada hevesler gömülürmüş
A
O çocukları bilirim
Her şeye rağmen gülüşürmüş
B
Ama kasveti bitirir
Yağmur başladı başlayacak gibi
C#m
Yazık oldu hayalleri sular aldı
C#m
Hadi tut elimi gidelim
Yaşamak için son günümüzmüş
A
Ben dileğimi diledim
Gökyüzümüze yıldız düşmüş
B
Sevmeni diledim
Seviyor, sevmiyorsa bıraktım seni
C#m
Yazık oldu papatyaları kopardım
C#m
Şimdi bir adım attım ileri
Uçurumdayım eyvah
A
Gidecek bir yerim olsa giderim
İstemiyor sokaklar
B
Gözün gibi biliyor birileri
Gördüğün ilk andan beri
C#m
Hiç konuşmasak da canım
C#m
Sevme beni ben her şeyi geçip, omzuna ağlarsam
A
Görme beni ben hislerimi
İçimde tutamazsam
B
İstememe beni
Ellerini tutamayan bir korkağın biri
C#m
Olmasın hayatında.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Papatyaları Kopardım – Başar Keklik
NotasX
Análisis armónico
Başar Keklik – Papatyaları Kopardım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m y C#m suena 21 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 12× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 21× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 21× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 12× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 48 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×12
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×12
El cambio al que debes prestar atención es B → C#m, se oye 12 veces. Desde C#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde E se lee como V → vi (cadencia rota: se espera E y cae en C#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es C#m, B, A: vi–V–IV desde E, i–VII–VI desde C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → C#m (V → vi en E, VII → i en C#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es C#m; el oído descansa en C#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Papatyaları Kopardım – Başar Keklik en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Başar KeklikMúsica: Başar Keklik
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.