Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ave Maria – Beyonce
Tono C mayor – A menor Acordes G, C, F, Am, F/A, Cmaj7, Dm, C7 … Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C C7 F F C
C F/A G
She was lost in so many different ways
F C G
Out in the darkness with no guide
C F/A G
I know the cost of a losing hand
F
There, but for the grace of God
C G
Go, I
Am
I found Heaven on Earth
G
You are my last, my first
F G
And then I hear this voice inside
Am G Cmaj7 Am G F C G
Ave Maria
C
I've been alone
F/A G
When I'm surrounded by friends
F C G
How could the silence be so loud
C F/A G
But I still go home knowing that I've got you
F C G
There's only us when the lights go down
Am
You are my Heaven on Earth
G
You are my hunger, my thirst
F G
I always hear this voice inside
Am G Cmaj7 Am G F C G
Singing Ave Maria
Dm Am
Sometimes love can come and pass you by
Dm Am
While your busy making plans
F C/E
Suddenly hit you and then you realize
Dm G
It's out of your hands, baby you got to understand
Am
You are my Heaven on Earth
G
You are my last, my first
F G
And then I hear this voice inside
Am G Cmaj7 Am G
Ave Maria
F G C Am G
Ave Maria
F G C
Ave Maria
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ave Maria – Beyonce
NotasX
Análisis armónico
Beyonce – Ave Maria: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 19 veces frente a 12 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 14× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 3× |
| I | C/E | Tónica — el hogar | C · E · G | 1× |
| V7/IV | C7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 14× |
| IV | F/A | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 14× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 3× |
| III | C/E | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 1× |
| V7/VI | C7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 3× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 14× |
| VI | F/A | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 78 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×7
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×6
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
- F/A G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- G Cmaj7 CV → Imaj7cadencia auténtica AmVII → IIImaj7 ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 7 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. G, C, F, Am sostienen la canción: V–I–IV–vi respecto a C, VII–III–VI–i respecto a Am. C7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a F. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ave Maria – Beyonce en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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