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Acordes de Through the rain – Mariah Carey

Tono Ab mayor – F menor Acordes Eb, Ab, B, Db, Fm, Gb, Bbm, Eb7 … Tono fácil A

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Ab           Eb            Db
When you get cought in the rain

With nowhere to run
Ab           Eb
When you're distrought
       Db
and in pain without anyone
Ab              Eb             Db
when you keep crying out to be saved
but nobody comes
Ab           Eb         Db
and you feel so for away
              Fm                  Eb
that you just can't find your way home
    Fm            Bb      Bbm
you can get there alone, it's ok
      Eb7
once you say

Ab    Eb                  Fm
I can make it through the rain
       Eb            Db
I can stand up once again
      Ab         Bbm
on my own and I know
            Eb7
that I'm strong enough to mend
Ab       Eb           Fm
and everytime I feel afraid
       Eb            Db
I hold tighter to my faith
    Ab            Bbm
and live one more day
      Eb7                 Ab
and I made it through the rain

Ab         Eb           Db
And if you deep falling down
don't you dore give in
Ab       Eb             Db
you will arise safe and sound
                 Fm          Eb
so keep pressing on steadfastly
           Fm            Bb      Bbm
and you'll find what you need to prevail
      Eb7
once you say

Fm
And when the wind blows
Eb
and shadows grow close
Db              Ab
don't be afraid
        C7          Bb    C
there's nothing you can't face
Fm
and should they tell you
Eb
you'll never puli through
Db        Ab
don't hesitate
Bbm            Eb7
stand tall and say

B     Gb                  Abm
I can make it through the rain
       Gb            E
I can stand up once again
      B         Dbm
on my own and I know
            Gb7
that I'm strong enough to mend
B        Gb           Abm
and everytime I feel afraid
       Gb            E
I hold tighter to my faith
    B             Dbm
and live one more day
      Gb7                 B
and I made it through the rain

B     Gb                  Abm
I can make it through the rain
       Gb            E
I can stand up once again
      B                Dbm
and I'll live one more day,and I
       Gb7                B
I can make it through the rain

B  Gb  Abm  Gb  E  B  Dbm
Oh yes you can
             Gb7                 B
You're gonna made it through the rain

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Through the rain – Mariah Carey

NotasX

Análisis armónico

Mariah Carey – Through the rain: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Ab y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Ab mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = G (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

F menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Db (la melancolía del menor)
  • b7 = Eb (color del menor natural)
  • #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque empieza en Ab, Ab suena 13 veces frente a 8 de Fm y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Ab mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Ab Tónica — el hogar Ab · C · Eb 13×
i Abm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb 4×
ii Bbm Supertónica — prepara la dominante Bb · Db · F 5×
V/V Bb Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria Bb · D · F 3×
bIII B Prestado del menor paraleloacorde prestado B · D# · F# 11×
iii Cm Mediante — un matiz de la familia de la tónica C · Eb · G —
V7/vi C7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G · Bb 1×
V/vi C Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G 1×
IV Db Subdominante — aleja del hogar Db · F · Ab 10×
iv Dbm iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado Db · Fb · Ab 4×
V Eb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb 14×
V7 Eb7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb · Db 5×
bVI E Prestado del menor paraleloacorde prestado E · G# · B 4×
vi Fm Relativo menor — el lado melancólico F · Ab · C 8×
bVII Gb bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Gb · Bb · Db 8×
bVII7 Gb7 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Gb · Bb · Db · Fb 4×
vii° Gdim Acorde de sensible — tensión G · Bb · Db —
Visto desde F menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Fm Tónica — el hogar F · Ab · C 8×
bII Gb bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Gb · Bb · Db 8×
bII7 Gb7 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Gb · Bb · Db · Fb 4×
ii° Gdim Supertónica — prepara la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relativo mayor — el lado luminoso Ab · C · Eb 13×
iii Abm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb 4×
iv Bbm Subdominante — aleja del hogar Bb · Db · F 5×
IV Bb IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F 3×
#IV B Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D# · F# 11×
v Cm Dominante menor — atracción suave C · Eb · G —
V7 C7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico C · E · G · Bb 1×
V C Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico C · E · G 1×
VI Db Submediante — color cálido Db · F · Ab 10×
vi Dbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · Fb · Ab 4×
VII Eb Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb 14×
VII7 Eb7 Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb · Db 5×
#VII E Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B 4×

Análisis

El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 95 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 / C es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. Bb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. B, Gb, E, Dbm, Gb7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. Db Ab AbIV → Icadencia plagal FmVI → III ×8
  2. Bbm Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×5
  3. Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×4
  4. Gb7 B AbbVII7 → bIIIresolución secundaria FmbII7 → #IV ×4
  5. Eb7 Ab AbV7 → Icadencia auténtica FmVII7 → III ×3
  6. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2

El cambio al que debes prestar atención es Db → Ab, se oye 8 veces. Desde Ab se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Fm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
  • Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Ab mayor

    • Cejilla 1 + formas de G
    • Cejilla 4 + formas de E
    • Cejilla 6 + formas de D

    Con las formas de F menor

    • Cejilla 1 + formas de Em
    • Cejilla 3 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 1 semitono más agudo
    • 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial Ab pone una base sólida para todo lo que sigue. Eb, Ab, B, Db sostienen la canción: V–I–bIII–IV respecto a Ab, VII–III–#IV–VI respecto a Fm. C7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en B y deja la última palabra al lado de Ab.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Through the rain – Mariah Carey en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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