Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Thinking Of You – Katy Perry
Tono E mayor – C# menor Acordes A, B, E, Dbm, Gbm, Am, Gb Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E B
Comparisions are easily done
Dbm A
Once you've had a taste of perfection
E B
Like an apple hanging from a tree
Dbm A
I pick the ripest on i still got the seed
B Dbm A
You said move on where do i go
B Dbm A Am
I guess second best is all i will know
E Gbm A
Cause when i'm with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am E Gbm
Oh i wish that i was looking into your eyes...eeeeeeyes
E B
You're like an indian summer in the middle of winter
Dbm A
Like a hard candy with a surprise center
E B
How do i get better once ive had the best
Dbm
You said there's tons of fish in the waters
A
So the waters i will test
B Dbm A
He kissed my lips i taste your mouth
B Dbm A Am
He pulled me in, i was disgusted with myself
E Gbm A
Cause when i'm with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am
Oh i wish that i was looking into your
Dbm Gb
The best and yes i do regret
A B
How could i let myself let you go
Dbm Gb
And now, now the lesson's learned
A
I touched and i was burned
Am B
Oh i think you should know
E Gbm A
Cause when im with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am E
Oh i wish that i was looking into your eyes
Gbm
Looking into your eyes
A
Looking into your eyes
B
I won't you walk through
E
And bust in the door
Gbm A
And take me away
Oh no more mistakes
Am E B Dbm A E B Dbm Am
Cause in your eyes I'd like to stay stay
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Thinking Of You – Katy Perry
NotasX
Análisis armónico
Katy Perry – Thinking Of You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza en E y E suena 15 veces frente a 12 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 15× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 9× |
| V/V | Gb | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 19× |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 8× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 16× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 12× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 12× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 15× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 9× |
| IV | Gb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 19× |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 8× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 81 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Am está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×11
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×9
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×5
- Am E Eiv → Iplagal menor C#mvi → III ×5
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×3
El cambio al que debes prestar atención es B → Dbm, se oye 11 veces. Desde E se lee como V → vi (cadencia rota: se espera E y cae en C#m); desde C#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es A, B, E, Dbm: IV–V–I–vi desde E, VI–VII–III–i desde C#m. Gb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a B. Presta oído a B → Dbm (V → vi en E, VII → i en C#m): cadencia rota — se espera E y cae en C#m. El acorde final es Am; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Thinking Of You – Katy Perry en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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