Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Katy Perry – Thinking Of You Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, B, E, Dbm, Gbm, Am, Gb Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E B
Comparisions are easily done
Dbm A
Once you've had a taste of perfection
E B
Like an apple hanging from a tree
Dbm A
I pick the ripest on i still got the seed
B Dbm A
You said move on where do i go
B Dbm A Am
I guess second best is all i will know
E Gbm A
Cause when i'm with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am E Gbm
Oh i wish that i was looking into your eyes...eeeeeeyes
E B
You're like an indian summer in the middle of winter
Dbm A
Like a hard candy with a surprise center
E B
How do i get better once ive had the best
Dbm
You said there's tons of fish in the waters
A
So the waters i will test
B Dbm A
He kissed my lips i taste your mouth
B Dbm A Am
He pulled me in, i was disgusted with myself
E Gbm A
Cause when i'm with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am
Oh i wish that i was looking into your
Dbm Gb
The best and yes i do regret
A B
How could i let myself let you go
Dbm Gb
And now, now the lesson's learned
A
I touched and i was burned
Am B
Oh i think you should know
E Gbm A
Cause when im with him i am thinking of you, thinking of you
B
What you would do if
E Gbm
You were the one who was spending the night
A Am E
Oh i wish that i was looking into your eyes
Gbm
Looking into your eyes
A
Looking into your eyes
B
I won't you walk through
E
And bust in the door
Gbm A
And take me away
Oh no more mistakes
Am E B Dbm A E B Dbm Am
Cause in your eyes I'd like to stay stay
Ende des Songs Noch einmal?
Katy Perry – Thinking Of You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Katy Perry – Thinking Of You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt und E 15-mal erklingt, C#m nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 15× |
| ii | Gbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db | 9× |
| V/V | Gb | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 19× |
| iv | Am | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E | 8× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 16× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 12× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 12× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 15× |
| iv | Gbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db | 9× |
| IV | Gb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 19× |
| vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Am ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×11
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×9
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×5
- Am E Eiv → IMoll-Plagalschluss C#mvi → III ×5
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×3
Achte besonders auf den Wechsel B → Dbm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet E, landet aber auf C#m); aus Sicht von C#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Am den Akkordtönen (A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden A, B, E, Dbm – aus Sicht von E IV–V–I–vi, aus Sicht von C#m VI–VII–III–i. Gb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu B. Hör genau auf B → Dbm (V → vi in E, VII → i in C#m): Trugschluss — man erwartet E, landet aber auf C#m. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Katy Perry – Thinking Of You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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