Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Katy Perry – The One That Got Away Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde Dbm, E, A, Abm, B, C#m, Gbm7 Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E Abm C#m A
E
Summer after high school
When we first met
Abm
We make out in you mustang to radio head
Dbm
And on my eighteenth birthday
A
We got matching tattoos
E
Used to steal your parent's liquor
And climb to the roof
Abm
Talk about our future like we had a clue
Dbm A
Never planned that one day I'd be losing you
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm A
We keep all our promises be us against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
I was June you were my johnny cash
Abm
Never one without the other we made a pact
Dbm
Sometimes when I miss you
A
I put those records on woah
E
Someone said you had
Your tattoo removed
Abm
Saw you down town singin' the blues
Dbm
It's time to face the music
A
I'm no longer your muse
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm A
We keep all our promises be us against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
The one
Abm
The one
Dbm
The one
A
The one that got away
B Dbm
All his money can't buy me a time machine no
B Dbm Gbm7
Can't replace you with a million rings no
B Dbm A
I shoulda told you what you meant to me woah
B
Cause now I pay the price
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm
We keep all our promises be us
A
Against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
The one
Abm
The one
Dbm
The one
A
The one
E Abm
In another life I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
E
The one that got away
Ende des Songs Noch einmal?
Katy Perry – The One That Got Away Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Katy Perry – The One That Got Away: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und C#m 17-mal erklingt, E nur 15-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 15× |
| ii7 | Gbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db · Fb | 1× |
| iii | Abm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Ab · Cb · Eb | 14× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 15× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 4× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 16× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 1× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 16× |
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 1× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 15× |
| iv7 | Gbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db · Fb | 1× |
| v | Abm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Ab · Cb · Eb | 14× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 15× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×13
- Abm Dbm Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×13
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×1
- Abm C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → E, 13-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dbm, E, A, Abm – aus Sicht von E vi–I–IV–iii, aus Sicht von C#m i–III–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Katy Perry – The One That Got Away: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.