Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The One That Got Away – Katy Perry
Tono E mayor – C# menor Acordes Dbm, E, A, Abm, B, C#m, Gbm7 Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E Abm C#m A
E
Summer after high school
When we first met
Abm
We make out in you mustang to radio head
Dbm
And on my eighteenth birthday
A
We got matching tattoos
E
Used to steal your parent's liquor
And climb to the roof
Abm
Talk about our future like we had a clue
Dbm A
Never planned that one day I'd be losing you
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm A
We keep all our promises be us against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
I was June you were my johnny cash
Abm
Never one without the other we made a pact
Dbm
Sometimes when I miss you
A
I put those records on woah
E
Someone said you had
Your tattoo removed
Abm
Saw you down town singin' the blues
Dbm
It's time to face the music
A
I'm no longer your muse
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm A
We keep all our promises be us against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
The one
Abm
The one
Dbm
The one
A
The one that got away
B Dbm
All his money can't buy me a time machine no
B Dbm Gbm7
Can't replace you with a million rings no
B Dbm A
I shoulda told you what you meant to me woah
B
Cause now I pay the price
E Abm
In another life I would be your girl
Dbm
We keep all our promises be us
A
Against the world
E
In another life
Abm
I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
The one that got away
E
The one
Abm
The one
Dbm
The one
A
The one
E Abm
In another life I would make you stay
Dbm
So I don't have to say you were
A
The one that got away
E
The one that got away
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The One That Got Away – Katy Perry
NotasX
Análisis armónico
Katy Perry – The One That Got Away: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y C#m suena 17 veces frente a 15 de E. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 15× |
| ii7 | Gbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db · Fb | 1× |
| iii | Abm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb | 14× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 15× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 4× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 16× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 1× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 16× |
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 1× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 15× |
| iv7 | Gbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db · Fb | 1× |
| v | Abm | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb | 14× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 15× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 66 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×13
- Abm Dbm Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×13
- B Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×1
- Abm C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye 13 veces. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dbm, E, A, Abm: vi–I–IV–iii desde E, i–III–VI–v desde C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en E, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The One That Got Away – Katy Perry en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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