Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Never Be Alone – Shawn Mendes
Tono Bb mayor – G menor Acordes C, G, Em, G/F#, D, B7/D#, C/G, D9 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Em C G G/F#
Em
I promise that one day
C
I'll be around, I'll keep you safe
G
I'll keep you sound
G/F# Em
Right now it's pretty crazy
C
And I don't know
G
how to stop or slow it down
C
Hey, I know there are some things
Em
We need to talk about
C
And I can't stay just let me hold you
D
For a little longer now
G C
Take a piece of my heart
G
And make it all your own
D9
So when we are apart
B7/D# Em
You'll never be alone
C G G/F#
You'll never be alone
G/F# Em
You'll never be alone
Em C
When you miss me close your eyes
G
I may be far but never gone
G/F# Em
When you fall asleep tonight
C
Just remember that we lay
G
Under the same stars
C
Hey, I know there are some things
Em
We need to talk about
C
And I can't stay just let me hold you
D
For a little longer now
G C
Take a piece of my heart
G
And make it all your own
D2
So when we are apart
B7/D# Em
You'll never be alone
C G
You'll never be alone
C Em C G
You'll never be alone
G/F# Em C G
You'll never be alone
G/F# Em C G
You'll never be alone
G/F# Em C G
You'll never be alone
G C/G
Take a piece of my heart
G
And make it all your own
D
So when we are apart
B7/D# Em
You'll never be alone
C/G G
You'll never be alone
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Never Be Alone – Shawn Mendes
NotasX
Análisis armónico
Shawn Mendes – Never Be Alone: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| bII7 | B7/D# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | B · D# · F# · A | 3× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| II | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 18× |
| II | C/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
| IIIsus2 | D2 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · E · A | 1× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 3× |
| V7/vi | D9 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C · E | 1× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 15× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 18× |
| V/ii | G/F# | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 8× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 18× |
| V/iv | G/F# | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 8× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| #III7 | B7/D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 3× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| IV | C | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 18× |
| IV | C/G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 2× |
| Vsus2 | D2 | Dominante menor — atracción suave | D · E · A | 1× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 3× |
| V7 | D9 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C · E | 1× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 15× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 69 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D / D9 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. G, G/F# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. B7/D# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B7/D# Em BbbII7 → #ivresolución secundaria Gm#III7 → #vi ×3
El cambio al que debes prestar atención es B7/D# → Em, se oye 3 veces. Desde Gm es #III7 → #vi; desde Bb se lee como bII7 → #iv (resolución secundaria: B7/D# resuelve una cuarta arriba en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En B7/D#, sigue las notas del acorde (B · D# · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C, G, Em, G/F#: II–V/ii–#iv–V/ii desde Bb, IV–V/iv–#vi–V/iv desde Gm. G es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7/D# → Em (bII7 → #iv en Bb, #III7 → #vi en Gm): resolución secundaria — B7/D# resuelve una cuarta arriba en Em. El acorde final es G; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Never Be Alone – Shawn Mendes en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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