Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de No Goodbyes – Dua Lipa
Tono C mayor – A menor Acordes Am, F, G, C Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C
Maybe one day
I can see you
We can smile and wave
And it'll be okay
Am
Maybe one day it'll be cool
We could just be friends
F
Without the complications
That it brings
G
When we start saying things
C
Yeah, I hurt you
And you hurt me
Yeah, we did somethings that we
can never take back
Am
And we tried hard
just to fix it
But we broke it more
and so I guess somethings are
F
not meant to last
G
it is too much to ask
F
For tonight
G Am
Let's love like there's no goodbyes
F
Just for tonight
G Am
Pretend that is all alright
F
Why don't we hold each other
G Am
Use each other, whisper pretty lies
F
Just for tonight
G Am
Let's love like there's no goodbyes
F G
No goodbyes, no goodbyes
Am
No goodbyes, eh
C
In a dark room, we don't have to
See the light of truth
Between me and you
Am
We can stay blind, in the meantime
Let our bodies say
F
What we can never seem to communicate
G
Even though is too late
F
For tonight
G Am
Let's love like there's no goodbyes
F
Just for tonight
G Am
Pretend that is all alright
F
Why don't we hold each other
G Am
Use each other, whisper pretty lies
F
Just for tonight
G Am
Let's love like there's no goodbyes
F G Am
No goodbyes, no goodbyes, no goodbyes
F G Am
No goodbyes, no goodbyes, no goodbyes
F
Maybe one day i'll see you
G Am
Just smile and wave and be okay
F
Just for tonight
G Am
Pretend that is all alright
F
Why don't we hold each other
G Am
Use each other, whisper pretty lies
F
Just for tonight
G Am
Let's love like there's no goodbyes
F G Am
No goodbyes, no goodbyes, no goodbyes
F G Am
No goodbyes, no goodbyes, no goodbyes
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de No Goodbyes – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – No Goodbyes: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am, empieza en C y Am suena 20 veces frente a 3 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 3× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 20× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 20× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 20× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 20× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 3× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 20× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 63 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×20
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×17
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 20 veces. Desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Am, F, G, C; léelos como vi–IV–V–I en C o i–VI–VII–III en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Am y deja la última palabra al lado de Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de No Goodbyes – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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