Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Masamda Resmin Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Bb7, Eb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Dbmaj7 Masamda resmin iki kadeh içtim Cm7 Ben bu yolları çoktan geçtim Bb7 Gözlerimden akan yaşları sildim Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Beeen seni çok sevdim ben Cm7 Görmezden gelindiğimi, aşkından yenildiğimi Eb Sevginden delirdiğimi, görmem çok zaman aldı Bbm7 Çaresiz bakışlarımı, manasız dalışlarımı Cm7 Sensiz uyanışlarımı, görmem çok zaman aldı Dbmaj7 Masamda resmin iki kadeh içtim Cm7 Ben bu yolları çoktan geçtim Bb7 Gözlerimden akan yaşları sildim Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Beeen seni çok sevdim ben Dbmaj7 Ayrılık kapıda ne gelir elden Cm7 Derdime bir dert ekleme lütfen Bbm7 Cm7 Sende gidersen kime sarılırım ben Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Tek sarıldığım ten
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Masamda Resmin Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş
NotasX
Análisis armónico
Kurtuluş Kuş – Masamda Resmin Nezaket Kuş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dbmaj7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| V7/V | Bb7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 2× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 11× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| IV7 | Bb7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F · Ab | 2× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 11× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 25 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dbmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Bb7: iii7–IVmaj7–ii7–V7/V desde Ab, v7–VImaj7–iv7–IV7 desde Fm. Bb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Eb. Al terminar en Cm7, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Masamda Resmin Nezaket Kuş – Kurtuluş Kuş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yusuf Alp, Nihat SülünMúsica: Yusuf Alp, Nihat SülünArreglo: İbrahim Küçükoğlu
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