Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kurtuluş Kuş – Masamda Resmin Nezaket Kuş Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Bb7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Dbmaj7 Masamda resmin iki kadeh içtim Cm7 Ben bu yolları çoktan geçtim Bb7 Gözlerimden akan yaşları sildim Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Beeen seni çok sevdim ben Cm7 Görmezden gelindiğimi, aşkından yenildiğimi Eb Sevginden delirdiğimi, görmem çok zaman aldı Bbm7 Çaresiz bakışlarımı, manasız dalışlarımı Cm7 Sensiz uyanışlarımı, görmem çok zaman aldı Dbmaj7 Masamda resmin iki kadeh içtim Cm7 Ben bu yolları çoktan geçtim Bb7 Gözlerimden akan yaşları sildim Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Beeen seni çok sevdim ben Dbmaj7 Ayrılık kapıda ne gelir elden Cm7 Derdime bir dert ekleme lütfen Bbm7 Cm7 Sende gidersen kime sarılırım ben Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Tek sarıldığım ten
Ende des Songs Noch einmal?
Kurtuluş Kuş – Masamda Resmin Nezaket Kuş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kurtuluş Kuş – Masamda Resmin Nezaket Kuş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbmaj7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| V7/V | Bb7 | Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 2× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 11× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| IV7 | Bb7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F · Ab | 2× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 11× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 25-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dbmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Bb7 – aus Sicht von Ab iii7–IVmaj7–ii7–V7/V, aus Sicht von Fm v7–VImaj7–iv7–IV7. Bb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Eb. Mit dem Schluss auf Cm7 besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kurtuluş Kuş – Masamda Resmin Nezaket Kuş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yusuf Alp, Nihat SülünMusik: Yusuf Alp, Nihat SülünArrangement: İbrahim Küçükoğlu
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