Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yaktım Ah Bu Defteri – Nova Norda
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gbmaj7, Fm, F, Bbm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm Gbmaj7
Yaktım ah bu defteri ve var bi nedenim
Fm Gbmaj7
Hatıralarım tüter ve hepsi öfkeli
Fm Gbmaj7
Bu yaptığın kadar üzmedi beni
F Gbmaj7
Hiçbi sevgiliiiiiii
Fm Gbmaj7
Aylar boyu gözlerime baktı gözlerin
Fm Gbmaj7
Aldatıp nasıl da geldin öptün ya beni?
Fm Gbmaj7
O yattığın yatakta, ruh bu, pislenir
F Gbmaj7
Huzur senin değiiiil
Bbm Fm
Sevmiştim derinden, en masum yerinden
Gbmaj7 F
Hiç seni incittim mi ben?
Fm Gbmaj7
Yalvarırdı gözlerim, bu sakladığın nedir?
Fm Gbmaj7
Kaç kere dedim, bu kalp emanetin senin!
Fm Gbmaj7
Hançerin yakar, çıkar bak hepsini
F Gbmaj7
Acı içindeyiiiim
Fm Gbmaj7
Anladım ki farkı yok sana yazın kışın
Fm Gbmaj7
Toprağında tek biten zehirli sarmaşık
Fm Gbmaj7
Nafile çaban, ömür boyu artık
F Gbmaj7
Bahar senin değiiiil
Bbm Fm
Sevmiştim derinden, en masum yerinden
Gbmaj7 F
Hiç seni incittim mi ben?
Bbm
Gözyaşım, yedirmem!
Fm
Üzgünmüş, dedirmem!
Gbmaj7 F
Sevgimi hak etmedin sen
Fm Gbmaj7
Anlamam nasıl ben anmasam da ismini
Fm Gbmaj7
O aynaya bakar da affeder ki resmini?
Fm Gbmaj7
Utanmadan öyle saf bi sevginin
F Gbmaj7
Ahını alaaaaaan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yaktım Ah Bu Defteri – Nova Norda
NotasX
Análisis armónico
Nova Norda – Yaktım Ah Bu Defteri: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Gbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 3 veces mientras que Db no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 18× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 8× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 23× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 18× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 8× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 23× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 52 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×2
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gbmaj7 → Bbm, se oye 2 veces. Desde Bbm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Db se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Gbmaj7, Fm, F, Bbm sostienen la canción: IVmaj7–iii–V/vi–vi respecto a Db, VImaj7–v–V–i respecto a Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gbmaj7 → Bbm (IVmaj7 → vi en Db, VImaj7 → i en Bbm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Gbmaj7, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yaktım Ah Bu Defteri – Nova Norda en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Nova NordaMúsica: Nova Norda
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