Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nova Norda – Yaktım Ah Bu Defteri Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gbmaj7, Fm, F, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Gbmaj7
Yaktım ah bu defteri ve var bi nedenim
Fm Gbmaj7
Hatıralarım tüter ve hepsi öfkeli
Fm Gbmaj7
Bu yaptığın kadar üzmedi beni
F Gbmaj7
Hiçbi sevgiliiiiiii
Fm Gbmaj7
Aylar boyu gözlerime baktı gözlerin
Fm Gbmaj7
Aldatıp nasıl da geldin öptün ya beni?
Fm Gbmaj7
O yattığın yatakta, ruh bu, pislenir
F Gbmaj7
Huzur senin değiiiil
Bbm Fm
Sevmiştim derinden, en masum yerinden
Gbmaj7 F
Hiç seni incittim mi ben?
Fm Gbmaj7
Yalvarırdı gözlerim, bu sakladığın nedir?
Fm Gbmaj7
Kaç kere dedim, bu kalp emanetin senin!
Fm Gbmaj7
Hançerin yakar, çıkar bak hepsini
F Gbmaj7
Acı içindeyiiiim
Fm Gbmaj7
Anladım ki farkı yok sana yazın kışın
Fm Gbmaj7
Toprağında tek biten zehirli sarmaşık
Fm Gbmaj7
Nafile çaban, ömür boyu artık
F Gbmaj7
Bahar senin değiiiil
Bbm Fm
Sevmiştim derinden, en masum yerinden
Gbmaj7 F
Hiç seni incittim mi ben?
Bbm
Gözyaşım, yedirmem!
Fm
Üzgünmüş, dedirmem!
Gbmaj7 F
Sevgimi hak etmedin sen
Fm Gbmaj7
Anlamam nasıl ben anmasam da ismini
Fm Gbmaj7
O aynaya bakar da affeder ki resmini?
Fm Gbmaj7
Utanmadan öyle saf bi sevginin
F Gbmaj7
Ahını alaaaaaan
Ende des Songs Noch einmal?
Nova Norda – Yaktım Ah Bu Defteri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nova Norda – Yaktım Ah Bu Defteri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Gbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 3-mal erklingt, Db dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 18× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 8× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 23× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 18× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 8× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 23× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×2
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gbmaj7 → Bbm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gbmaj7, Fm, F, Bbm tragen den Song: IVmaj7–iii–V/vi–vi bezogen auf Db, VImaj7–v–V–i bezogen auf Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gbmaj7 → Bbm (IVmaj7 → vi in Db, VImaj7 → i in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Gbmaj7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nova Norda – Yaktım Ah Bu Defteri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Nova NordaMusik: Nova Norda
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