Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Duydun mu – Yusuf Güney
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, Gb, Ab, Ebm, Bbm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Ebm Bbm Fm Ab Bbm Ebm Ab Gb Fm
Fm Gb Fm Gb Ebm Ab Gb
Fm Gb Fm Gb Ab
Bbm Ab Gb Fm
Aşk beni ne hallere kooydun
Bbm Ab Gb Fm
Bunca zaman ben peşinde saavruuldum
Ab Ebm
Tam da bugün onu görünce onu görünce kavruldum
Bbm Ab Gb Fm
Hikayem uzun dertlerimle hooşbuuldum
Bbm Ab Gb Fm
Bilmiyorum sonu ne olur göörmüyorum
Bbm Ab Gb Fm
Özlüyorum tanımasam da düüşlüyorum
Ab Ebm
Sevince yürek kim ne derse duymuyorum
Bbm Ab Gb Fm
Yalvarırım ona deyin çok ööözlüyorum
Fm Gb
Çok sevdim duydun mu
Fm Gb
Yüreğinden vurdun mu
Ebm
Ben böyle ağlarken
Ab Gb Fm
Sen mutlu oldun mu
Fm Gb Fm Gb Ebm Ab Gb
Ebm Fm
Yanarım gençliğime hayallerime
Bbm Ebm Ab
Ben böyle aşkı sevdayı bıraktım ellere
Gb Fm
Bu sözlerim sevenlere
Fm Gb
Çok sevdim duydun mu
Fm Gb
Yüreğinden vurdun mu
Ebm
Ben böyle ağlarken
Ab Gb Fm
Sen mutlu oldun mu
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Duydun mu – Yusuf Güney
NotasX
Análisis armónico
Yusuf Güney – Duydun mu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 9 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 10× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 22× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 22× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 10× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 22× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 22× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 79 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×6
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×4
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×3
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebm → Ab, se oye 6 veces. Desde Bbm es iv → VII; desde Db se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Fm, Gb, Ab, Ebm; léelos como iii–IV–V–ii en Db o v–VI–VII–iv en Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ebm → Ab (ii → V en Db, iv → VII en Bbm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Fm, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Duydun mu – Yusuf Güney en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yusuf GüneyMúsica: Yusuf GüneyArreglo: Ozan Sarıboğa
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