Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beni Anlama – Melike Şahin
Tono G mayor – E menor Acordes Em7, B7, Cmaj7, Am7, E, F#m7, D#dim, Dmaj7 … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 Am7
Beni sev de, sev de anlama
Cmaj7 B7
Dokun, hisset, ne olur sorgulama
Em7 Am7
Sakın, yok, sakın beni yargılama
Cmaj7 B7
Yapma, değiştirmeye çalışma
G#m7 Gmaj7
Ah vazgeçme
C#m7 Cmaj7
Arzula, sev, okşa beni
E
Üzme, ne olur üzme
Em7 D#dim
Ele geçirmeye çalışma hiç böyle beni
B7 Em7
Sen bana, ben sana benzersek ne olur
D#dim
Nasıl dayanır ki aşk bu kadar aynılığa
B7 Em7
Beni neden sevdiğini hatırla ne olur
Am B7 E
O ilk günler nasıl da aşkla sevişirdik
Em7 Cmaj7 Am7
Aşk incelik ister canım, hoyrat olma
B7 Em7
Beni böyle sev, değiştirme, boşver anlama
Cmaj7 Am7
Bir güç savaşı değil bu, kendi haline bırak
B7 Em7
Galibi yoktur ki hiç, aşk bu unutma
D Cmaj7
Aşk bu, aşk olacak
B7 E
Sen izin verirsen yaşanacak
F#m7 Dmaj7 Bm7
Aşk incelik ister canım, hoyrat olma
C#7 F#m7
Beni böyle sev, değiştirme, boşver anlama
Dmaj7 Bm7
Bir güç savaşı değil bu, kendi haline bırak
C#7 F#m7
Galibi yoktur ki hiç, aşk bu unutma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beni Anlama – Melike Şahin
NotasX
Análisis armónico
Melike Şahin – Beni Anlama: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 8 veces frente a 1 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 1× |
| bii7 | G#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# · F# | 1× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 2× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 8× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 6× |
| #IV7 | C#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# · B | 2× |
| #iv7 | C#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# · B | 1× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 1× |
| Vmaj7 | Dmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C# | 2× |
| vii°/vi | D#dim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Emdominante secundaria | D# · F# · A | 2× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 8× |
| V/ii | E | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| vii7 | F#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 8× |
| V/iv | E | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| ii7 | F#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E | 3× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 1× |
| #iii7 | G#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# · F# | 1× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 2× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 8× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 6× |
| #VI7 | C#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# · B | 2× |
| #vi7 | C#m7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# · B | 1× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 1× |
| V/III | Dmaj7 | Dominante secundaria V/III — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C# | 2× |
| #vii° | D#dim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | D# · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 15 acordes distintos, 45 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 / D#dim es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. E, Dmaj7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 Em7 GV7/vi → vi7resolución secundaria EmV7 → i7cadencia de menor armónico ×5
- B7 E GV7/vi → V/iiresolución secundaria EmV7 → V/iv ×2
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×2
- C#7 F#m7 G#IV7 → vii7resolución secundaria Em#VI7 → ii7 ×2
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em7, se oye 5 veces. Desde Em es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Em7, B7, Cmaj7, Am7: vi7–V7/vi–IVmaj7–ii7 desde G, i7–V7–VImaj7–iv7 desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → Em7 (V7/vi → vi7 en G, V7 → i7 en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en F#m7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beni Anlama – Melike Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde B7
- Posiciones del acorde Cmaj7
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde F#m7
- Posiciones del acorde D#dim
- Posiciones del acorde Dmaj7
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde C#7
- Posiciones del acorde G#m7
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde C#m7
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde D
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Letra: Pakize BarıştaMúsica: Ozan Çolakoğlu
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