Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) – Melike Şahin
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, Cmaj7, Am7, Am6, D7, G Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Ben bir gurbet türküsünde Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Akşaamın mavi örtüsünde Bm7 Cmaj7 Bm7 Öyle durdum bekliyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Geçmeyenler köprüsünde Bm7 Cmaj7 Bm7 Ten kokunu duyuyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Yolların şaç örgüsünde G Am6 D7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Am6 D7 Gurbet eller yetti gayrı G Am6 D7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Am6 D7 Böyle durmaz ayrı ayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Gurbet eller yetti gayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Sen bir yerde ben bir yerde Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Ayrı düştük aynı yerde Bm7 Cmaj7 Bm7 Senden önce bilmiiyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Şimdi düştüm ben bu derde Bm7 Cmaj7 Bm7 Gurbet olmuş sıla olmuş Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Ayrıııılık var, var ya serde G Am6 D7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Am6 D7 Gurbet eller yetti gayrı G Am6 D7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Am6 D7 Böyle durmaz ayrı ayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Gurbet eller yetti gayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Böyle durmaz ayrı ayrı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) – Melike Şahin
NotasX
Análisis armónico
Melike Şahin – Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 4 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 10× |
| ii6 | Am6 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · F# | 8× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 41× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 24× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 8× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 10× |
| iv6 | Am6 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · F# | 8× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 41× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 24× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 95 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am6 D7 Gii6 → V7ii → V Emiv6 → VII7 ×8
- D7 G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am6 → D7, se oye 8 veces. Desde G se lee como ii6 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv6 → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bm7, Cmaj7, Am7, Am6; léelos como iii7–IVmaj7–ii7–ii6 en G o v7–VImaj7–iv7–iv6 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am6 → D7 (ii6 → V7 en G, iv6 → VII7 en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Bm7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) – Melike Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İlhan ŞeşenMúsica: İlhan Şeşen
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