Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Melike Şahin – Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, Am6, D7, G Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Ben bir gurbet türküsünde Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Akşaamın mavi örtüsünde Bm7 Cmaj7 Bm7 Öyle durdum bekliyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Geçmeyenler köprüsünde Bm7 Cmaj7 Bm7 Ten kokunu duyuyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Yolların şaç örgüsünde G Am6 D7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Am6 D7 Gurbet eller yetti gayrı G Am6 D7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Am6 D7 Böyle durmaz ayrı ayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Gurbet eller yetti gayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Sen bir yerde ben bir yerde Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Ayrı düştük aynı yerde Bm7 Cmaj7 Bm7 Senden önce bilmiiyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Şimdi düştüm ben bu derde Bm7 Cmaj7 Bm7 Gurbet olmuş sıla olmuş Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Ayrıııılık var, var ya serde G Am6 D7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Am6 D7 Gurbet eller yetti gayrı G Am6 D7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Am6 D7 Böyle durmaz ayrı ayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Gurbet eller yetti gayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Böyle durmaz ayrı ayrı
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Melike Şahin – Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Melike Şahin – Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 4-mal erklingt, Em dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 10× |
| ii6 | Am6 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · F# | 8× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 41× |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 24× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 8× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 10× |
| iv6 | Am6 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · F# | 8× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 41× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 24× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 95-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am6 D7 Gii6 → V7ii → V Emiv6 → VII7 ×8
- D7 G GV7 → Iauthentischer Ganzschluss EmVII7 → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am6 → D7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als ii6 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Em ist er iv6 → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Cmaj7, Am7, Am6; lies sie als iii7–IVmaj7–ii7–ii6 in G oder als v7–VImaj7–iv7–iv6 in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am6 → D7 (ii6 → V7 in G, iv6 → VII7 in Em): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Bm7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Melike Şahin – Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: İlhan ŞeşenMusik: İlhan Şeşen
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