Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Anlama – Melike Şahin
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, B7, Cmaj7, Am7, E, F#m7, D#dim, Dmaj7 … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Am7
Beni sev de, sev de anlama
Cmaj7 B7
Dokun, hisset, ne olur sorgulama
Em7 Am7
Sakın, yok, sakın beni yargılama
Cmaj7 B7
Yapma, değiştirmeye çalışma
G#m7 Gmaj7
Ah vazgeçme
C#m7 Cmaj7
Arzula, sev, okşa beni
E
Üzme, ne olur üzme
Em7 D#dim
Ele geçirmeye çalışma hiç böyle beni
B7 Em7
Sen bana, ben sana benzersek ne olur
D#dim
Nasıl dayanır ki aşk bu kadar aynılığa
B7 Em7
Beni neden sevdiğini hatırla ne olur
Am B7 E
O ilk günler nasıl da aşkla sevişirdik
Em7 Cmaj7 Am7
Aşk incelik ister canım, hoyrat olma
B7 Em7
Beni böyle sev, değiştirme, boşver anlama
Cmaj7 Am7
Bir güç savaşı değil bu, kendi haline bırak
B7 Em7
Galibi yoktur ki hiç, aşk bu unutma
D Cmaj7
Aşk bu, aşk olacak
B7 E
Sen izin verirsen yaşanacak
F#m7 Dmaj7 Bm7
Aşk incelik ister canım, hoyrat olma
C#7 F#m7
Beni böyle sev, değiştirme, boşver anlama
Dmaj7 Bm7
Bir güç savaşı değil bu, kendi haline bırak
C#7 F#m7
Galibi yoktur ki hiç, aşk bu unutma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Anlama – Melike Şahin
NotesX
Analyse harmonique
Melike Şahin – Beni Anlama: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 8 fois contre 1 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 1× |
| bii7 | G#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# · F# | 1× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 1× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 2× |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 8× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 6× |
| #IV7 | C#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# · B | 2× |
| #iv7 | C#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 1× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 1× |
| Vmaj7 | Dmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C# | 2× |
| vii°/vi | D#dim | Accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Emdominante secondaire | D# · F# · A | 2× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 8× |
| V/ii | E | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 8× |
| V/iv | E | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 3× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 1× |
| #iii7 | G#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# · F# | 1× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 1× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 2× |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 8× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 6× |
| #VI7 | C#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# · B | 2× |
| #vi7 | C#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 1× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 1× |
| V/III | Dmaj7 | Dominante secondaire V/III — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C# | 2× |
| #vii° | D#dim | Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique | D# · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 15 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 / D#dim est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. E, Dmaj7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 Em7 GV7/vi → vi7résolution secondaire EmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
- B7 E GV7/vi → V/iirésolution secondaire EmV7 → V/iv ×2
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×2
- C#7 F#m7 G#IV7 → vii7résolution secondaire Em#VI7 → ii7 ×2
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est B7 → Em7, entendu 5 fois. Du côté de Em, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Em7, B7, Cmaj7, Am7 — vi7–V7/vi–IVmaj7–ii7 côté G, i7–V7–VImaj7–iv7 côté Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em7 (V7/vi → vi7 en G, V7 → i7 en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur F#m7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Anlama – Melike Şahin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord Cmaj7
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord F#m7
- Positions de l'accord D#dim
- Positions de l'accord Dmaj7
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord C#7
- Positions de l'accord G#m7
- Positions de l'accord Gmaj7
- Positions de l'accord C#m7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord D
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Paroles : Pakize BarıştaMusique : Ozan Çolakoğlu
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