Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yalnızlığın Ezgisi – Tuğkan
Tono B mayor – G# menor Acordes D#m7, C#m7, Emaj7, F#, G#m, Bmaj7, C, E Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
D#m7 C#m7 Bmaj7
Bi sen bi sigaram var üstüme sinen
C#m7 D#m7
İkiniz de birbirinizden beter
Emaj7 D#m7
Kalabalık uzun bi caddede
C#m7 D#m7
Tutmuşum yalnızlığın elinden
D#m7 C#m7 Bmaj7
Bilen varsa konuşsun şu ayrılığın dilinden
C#m7 D#m7
Kurutsun kökünden elinden gelen
Emaj7 D#m7 C#m7
Ki sen gittin ezgisi kaldı
D#m7
Bu aşkın puslu sesinden
Emaj7 D#m7
Bi gece uyanıp aniden
F# G#m
Kan ter içinde fırlayıp yerinden
C D#m7
Bırak damlasın gözünden
Emaj7
İçinden gelenler
C#m7
Bağırsa gözlerin azarlasa seni
D#m7
Damlasa gözlerinden anlamam için
G#m
Bu gece aşk
G#m F# E
Sen gel geceleri bi de bana sor
F# G#m
Özlemek inan yaşamaktan daha zor
C#m7 D#m7
Yolculuk var toplandılar
F# C#m7 D#m7
Hatıralar zoruma gidiyor
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yalnızlığın Ezgisi – Tuğkan
NotasX
Análisis armónico
Tuğkan – Yalnızlığın Ezgisi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D#m7 y termina en D#m7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque G#m suena 4 veces frente a 2 de B. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tónica — el hogar | B · D# · F# · A# | 2× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 1× |
| ii7 | C#m7 | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# · B | 9× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# · C# | 13× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 4× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 1× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 4× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 4× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# · A# | 2× |
| #III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# · B | 9× |
| v7 | D#m7 | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# · C# | 13× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 4× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 1× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 38 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×2
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → icadencia de menor natural ×1
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F# → G#m, se oye 2 veces. Desde G#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde B se lee como V → vi (cadencia rota: se espera B y cae en G#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre D#m7, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D#m7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. D#m7, C#m7, Emaj7, F# sostienen la canción: iii7–ii7–IVmaj7–V respecto a B, v7–iv7–VImaj7–VII respecto a G#m. C oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Presta oído a F# → G#m (V → vi en B, VII → i en G#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en D#m7, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yalnızlığın Ezgisi – Tuğkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Onur Can ÖzcanMúsica: Onur Can ÖzcanArreglo: Furkan Karadeniz
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