Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Aralar – Konuya Fransız
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, E, F#, D#m Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m E G#m E G#m
Bu aralar sonu gelmiyo yalnızlığın
E G#m E
Kaçıncı sokak bu seni aradığım
G#m E G#m E G#m E G#m E
G#m E
Sorunun kolayına kaçıyorum ara sıra
G#m E
Dünya'nın barışına seçimlerime mesela
G#m E
Düzgün bi' yaşamın en hatalı yanlarında
G#m F# G#m
Seni aramak gibi iki dudak arasında
E
Bu bi' aidiyet meselesi
G#m E
Susturamam içimdeki trafiği
G#m E G#m
Geçinmek zor elimde değil
Zorunda da değilim
G#m E G#m E G#m
Bu aralar sonu gelmiyo yalnızlığın
E G#m E
Kaçıncı sokak bu seni aradığım
G#m E G#m E G#m E G#m E
G#m E
Kazanan yok durmadan kayıpta anlam ara
G#m E
Mecalim yok zaten gerek yok anlamaya
G#m E G#m
Kafamda yorucu kuytular var
F# G#m
İki duvar arasında
E G#m
Neden nasıl arayınca
E G#m
Zamanım yok hiç konuşmaya
E G#m F#
Sonunda bıktım artık
G#m E G#m E G#m
Bu aralar sonu gelmiyo yalnızlığın
E G#m E
Kaçıncı sokak bu seni aradığım
D#m E F# D#m
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Aralar – Konuya Fransız
intro
E-------------------------------------------|
B-------------------------------------------|
G--------------------------9-8--------------|
D--------6-------6-------6-----------6------|
A--6-7p6---6-7p6---6-7p6-------6-7p6---7-9--|
E-------------------------------------------|
NotasX
Análisis armónico
Konuya Fransız – Bu Aralar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m y G#m suena 36 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 2× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 33× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 36× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 36× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 2× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 33× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 75 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×31
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×3
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → G#m, se oye 31 veces. Desde G#m es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde B se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. G#m, E, F#, D#m sostienen la canción: vi–IV–V–iii respecto a B, i–VI–VII–v respecto a G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → G#m (IV → vi en B, VI → i en G#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en D#m, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Aralar – Konuya Fransız en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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