Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Annem – Candan Erçetin
Tono B mayor – G# menor Acordes Gm, Cm, D, F, Eb Tono fácil C#
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
Gm Cm
Hani eski zaman masalları anlatır
Gm
Hüznümü huzura dolarsın
Cm
Kaşım gözümden çok içim bir parçan
Gm
Annem sen benim yanıma kalansın
Gm D
Hani bir biblon vardı kırdığım
Gm
Üstüne ne kırgınlıklar yaşadın
D
Ama bil ki ben de parçalandım
Gm
Annem ben senin yanına kalanım
Gm
Annem annem
F
Sen üzülme
Eb D
Sözlerin hep yüreğimde
Gm
Annem annem
F
Gel üzülme
Eb Gm
Ben hala senin, dizlerinde
Gm Cm
Uzayan sohbet gecelerinde
Gm
Rolleri unutur dost oluruz
Cm
Bizi bağlayan bu kan değil yalnız
Cm
Annem biz birbirimize kalanız
Gm D
Ben kararlı uçarken yolumda
Gm
Sen çatık kaşlarının altında
D
Her yeni güne sevgiyle başlarsın
Gm
Annem sen benin yanıma kalansın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Annem – Candan Erçetin
NotasX
Análisis armónico
Candan Erçetin – Annem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| bii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 5× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 5× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| III | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 2× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | — |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| bvi | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 14× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| #iii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 5× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 5× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | Eb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Eb · G · Bb | 2× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | — |
| #VI | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
| #vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 28 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. D está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Eb, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gm, Cm, D, F sostienen la canción: bvi–bii–bIII–#IV respecto a B, #vii–#iii–#IV–#VI respecto a G#m. Eb es el giro interesante: en B es un acorde cromático (III), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Annem – Candan Erçetin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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