Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Öyle Kal (Yıldız Tilbe) – Yener Çevik
Tono B mayor – G# menor Acordes D#m, E, G#m, C#m Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
D#m E C#m D#m D#m G#m Bir acı kuru kahve bi de demli çay D#m G#m Utanır ama olmaz kimse tövbekar E D#m Valizim göz yaşım, yağmur bi de kar E C#m İnsanım insan ulan sende öyle kal D#m G#m D#m G#m E D#m E C#m (Bu döngü rap kısımlarda tekrarlanır) Kimsenin gerçeklerle yüzleşmeye yüzü yok Başkasının arabasıyla parasıyla çekerler tiktok Bize dünya bıraktılar herkes açlığıyla tok tok Giden gitsin istediği yere biz gitmiycez yok yok Bi tek uçarken göç ederim hayatımdan da blok blok Anam babam eşim safir üstüm başım sen kok Hayat faça yiyen kolda kırık bardakla bango Yener aga sakat ayağıyla oynar kaderiyle tango Çöktü gece yazdım çizdim göz yaşımla tablo Sen bize ulaşaman koçum çünkü kesik kablo Rahat ol rahat ol olabildiğin kadar da rahat ol Gitceğin yer karambol yada şurda karakol D#m G#m D#m G#m E D#m E C#m (Bu döngü rap kısımlarda tekrarlanır) Onların dişlerin de çürük var benimkinde de kırık. Cama bascak ayaklarım var bütün dünyada tanık. Şurda birazcık kalıp çocukluğumu da izlicem Antidepresan falan da yok duvarları da dizlicem . Onu bunu giymicem canımın istediğini var bana. Ben sana bir şey sormuyom sen de sakın sorma bana. Bütün dünyada hüzün var saat dokuzu beş geçe . Yapayalnız kaldık ömür tabildottla tek gece Sana bir bilmecem var papatyayla da bahar hasım aşk biz de her zaman yalan yazan Kasım basım ansiklopedi vede duvarlarda yazım defansta biz varız bozlak çalar sazım . Bir acı kuru kahve bide demli çay Utanır ama olmaz kimse tövbekar Valizim göz yaşım, yağmur bi de kar İnsanım insan ulan sende öyle kal
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Öyle Kal (Yıldız Tilbe) – Yener Çevik
NotasX
Análisis armónico
Yener Çevik – Öyle Kal (Yıldız Tilbe): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D#m y termina en C#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque G#m suena 6 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 4× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 11× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 7× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 6× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 6× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 4× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 11× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 7× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | — |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 28 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×6
El cambio al que debes prestar atención es D#m → G#m, se oye 6 veces. Desde G#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde B se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D#m pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D#m, E, G#m, C#m; léelos como iii–IV–vi–ii en B o v–VI–i–iv en G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en C#m, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Öyle Kal (Yıldız Tilbe) – Yener Çevik en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Yener ÇevikMúsica: Seçil Çevik (Safir)Arreglo: Burak Keskin (Catwork)
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