Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yalnızlığın Ezgisi – Tuğkan
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m7, C#m7, Emaj7, F#, G#m, Bmaj7, C, E Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
D#m7 C#m7 Bmaj7
Bi sen bi sigaram var üstüme sinen
C#m7 D#m7
İkiniz de birbirinizden beter
Emaj7 D#m7
Kalabalık uzun bi caddede
C#m7 D#m7
Tutmuşum yalnızlığın elinden
D#m7 C#m7 Bmaj7
Bilen varsa konuşsun şu ayrılığın dilinden
C#m7 D#m7
Kurutsun kökünden elinden gelen
Emaj7 D#m7 C#m7
Ki sen gittin ezgisi kaldı
D#m7
Bu aşkın puslu sesinden
Emaj7 D#m7
Bi gece uyanıp aniden
F# G#m
Kan ter içinde fırlayıp yerinden
C D#m7
Bırak damlasın gözünden
Emaj7
İçinden gelenler
C#m7
Bağırsa gözlerin azarlasa seni
D#m7
Damlasa gözlerinden anlamam için
G#m
Bu gece aşk
G#m F# E
Sen gel geceleri bi de bana sor
F# G#m
Özlemek inan yaşamaktan daha zor
C#m7 D#m7
Yolculuk var toplandılar
F# C#m7 D#m7
Hatıralar zoruma gidiyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yalnızlığın Ezgisi – Tuğkan
NotesX
Analyse harmonique
Tuğkan – Yalnızlığın Ezgisi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m7 et se termine sur D#m7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car G#m revient 4 fois contre 2 pour B. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 2× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 9× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 13× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 4× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 1× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 4× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 4× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 2× |
| #III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 9× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 13× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 4× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 1× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 8 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×2
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → icadence en mineur naturel ×1
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est F# → G#m, entendu 2 fois. Du côté de G#m, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de B, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend B, on tombe sur G#m). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. D#m7, C#m7, Emaj7, F# portent la chanson : iii7–ii7–IVmaj7–V par rapport à B, v7–iv7–VImaj7–VII par rapport à G#m. C assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur F# → G#m (V → vi en B, VII → i en G#m) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur D#m7, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yalnızlığın Ezgisi – Tuğkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Onur Can ÖzcanMusique : Onur Can ÖzcanArrangement : Furkan Karadeniz
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