Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gelirim – Kahraman Deniz
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gb, Ebm, Fm, Bbm, Bm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm
Tıkanırım ara sıra, o güvendiğim ilhamlara küfrederim
Gb
Kafadaki kozalak asit yağmuruna tutulmuş, yükselirim
Ebm
Tutunurum açtığı yaralara, geleneksel depremlerimin
Fm
Yıkılırım, içim enkazına hapsolmuş, çıkarın, geleyim
Bbm
Yazdım öylece, düşünmeden, yeni ve sıkı bi' ‘flow’ denedim, işte kaydı
Gb
Hep önünde iki yol, ikisi de baydı; mutlu ol ya da öl, hepsi aynı
Ebm
Hangi yaram açık kalmadı, çabuk iyileşti ve kabuk bağladı
Fm
Hiç güneş açmaz mevsime döndüm, yer buna sustu da, gök ağladı
Bbm Gb Ebm
Hüzün üstüme inmiş ipince bi’ sis, tutar en güzel hissi içinde hapis
Fm
Burada bir haksızlık var, gönül işi mevzu bahis
Bm Gb
Çöker üzerime keder, esiriyim
Ebm
Bu gece de ben ölmeye meyilliyim
Çağır beni yine saza söze
Fm
Doğar, gelirim
Bm Gb
Çıkar önüme, dağı da deviririm
Ebm
Yürürüm, ben az ötede yenilirim
Çağır beni yine saza söze
Fm
Koşar, gelirim
Bbm
Yüreğimin aklımı işgaline marş yazdım, yayılır söylenerek
Gb
Yine kıyamadım, askerlerimi çekip sakladım, her yaşama zafer diyerek
Ebm
Ama unutana sonunu hatırlatmam gerekir ki tutunabilelim severek
Fm
Öyle yaşa ki o canını söksün ölüm bile elleri titreyerek
Bbm
Dürter güdülerim, az bir zaman olduğunu hatırlarım istemeden
Gb
Dönmem buralara, bir terk edebilsem, hiç kimseyi özlemeden
Ebm
Gitmez densiz misafir, yediği kabına yine iyicene pislemeden
Fm
Gerçek bensiz de zahir, dilim had bilmez, duramam söylemeden
Bbm
Zaman aktı da ben geri dönecektim
Gb
Oyunum kalmıştı, bitirecektim
Ebm
Ben dünyanın çilesini çektim
Fm
E kötü mü ettim? beni buldum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gelirim – Kahraman Deniz
NotasX
Análisis armónico
Kahraman Deniz – Gelirim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm y Bbm suena 6 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 8× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 6× |
| bvii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 6× |
| bii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 8× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 8× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 32 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×5
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 5 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Gb, Ebm, Fm, Bbm: IV–ii–iii–vi desde Db, VI–iv–v–i desde Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Fm; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gelirim – Kahraman Deniz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kahraman DenizMúsica: Kahraman DenizArreglo: Ateş Berker Öngören
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