Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dur Bidakka Bişey Söylemem Gerek – Karamel Makiyato
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Db, Gb, Bbm, Ab Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Db Gb
Tüm zamanların en kırılgan
Ab
Ruhu hiç anlaşılmayan
Db
Sen insanı yıkar gidersin
Gb
Hep uğraştım benim ol diye
Ab
Gözlerinden düşüp ölmeye
Db
Gerek yok böyle sevmeye
Gb Db
Ama dur bi dakka
Bbm Db
Bir şey söylemem gerek, gelmeyecek misin?
Gb Db
Ama dur bi dakka
Bbm Db
Bir şey söylemem gerek, hiç mi sevmedin?
Gb Db Bbm Db
aaaaaaaaaaaaaaa
Db Gb Db Gb
Merhaba
Seninle konuşmak istediğim bazı şeyler var
Ama nerden başlayacağımı hiç bilmiyorum
Yada başlamalımıyım onuda bilmiyorum, neyse
Aslında hiç gitmeni istemedim
Sen giderken sesde etmedim
Böyle bi yıkımı hiç görmemiştim daha önce
Kendimi kaybettim resmen
Özlediğim çok zaman oldu
Baya bi özledim yani
En boş şeyleri bile
Konuştuğumuz bi sürü kelimeyi
Sürekli aklımda tutmaya çalışıyorum
Unutmayayım diye uğraşıyorum
Seni gerçekten seni ve anılarımızı unuttuğumda gideceksin gibi hissediyorum
Aslında uzaktan baktığında psikopatlaşmış bi hale benziyor
Ama değil ya
Sanırım çok seviyorum
Ve bi gün gelirsin diye düşünüyorum
Ki bence gelirsin neden gelmeyeceksin ki
Artık Karamel Makiyato ısmarlamamada gerek yok
Çok iyi Karamel Makiyato yapmayı öğrendim
Hakkını veriyorum yani bazı şeylerin
O yüzden gel sana bi Karamel Makiyato yapayım
Gb Db
Ama dur bi dakka
Bbm Db
Bir şey söylemem gerek, gelmeyecek misin?
Gb Db
Ama dur bi dakka
Bbm Db
Bir şey söylemem gerek, hiç mi sevmedin?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dur Bidakka Bişey Söylemem Gerek – Karamel Makiyato
NotasX
Análisis armónico
Karamel Makiyato – Dur Bidakka Bişey Söylemem Gerek: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Db y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque empieza y termina en Db y Db suena 15 veces frente a 5 de Bbm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 15× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 5× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 5× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 15× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 31 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gb Db DbIV → Icadencia plagal BbmVI → III ×6
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Db, se oye 6 veces. Desde Db se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bbm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Db; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Db, Gb, Bbm, Ab sostienen la canción: I–IV–vi–V respecto a Db, III–VI–i–VII respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gb → Db (IV → I en Db, VI → III en Bbm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Db; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dur Bidakka Bişey Söylemem Gerek – Karamel Makiyato en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Fatih Aldemir Música: Fatih Aldemir
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