Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Velhasıl – Sıla
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bbm, B, Db, Abm, Ebm, C Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bbm B Bbm Abm Bbm B Bbm Abm
Bbm B Bbm Abm Bbm B Db B Bbm
Bbm Db B
Takvime ekledim, sıkı tembihledim
Bbm Db B
Rüyalar gecenin failleri
Bbm Db B
Kaç kere yüzüstü bıraktı yıldızlar
Bbm Abm Bbm
Güneşin yalancı şahitleri
Bbm
Sürme badem gözlerinle
Ebm
Bi çalım attın, alacağın olsun
Bbm
Yoktu madem niyetin de
Ebm
Bunu da yazdım, alacağım olsun
Bbm
Dağıldım, beni topla
B
İki nokta, bi açıkla
Bbm
Karar ver, ya ayıpla
B
Yüreğim taş, al ayıkla
Ebm Db B Bbm
Yol boyu açar içim
Db B Bbm
Pembe zakkum gibi
Db C B Bbm
Yok yere kaçar tenim
Db B Bbm
Sende mahkûm gibi
Bbm Db B
Hep seni bekledim, malum emeklerim
Bbm Db B
Sağ olsun mazinin kelekleri
Bbm Db B
Siftahı yok bunun, gözü de aç bunun
Bbm Abm Bbm
Velhasıl indirdim kepenkleri
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Velhasıl – Sıla
NotasX
Análisis armónico
Sıla – Velhasıl: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 3 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 26× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 17× |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 11× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 3× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 3× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 26× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 17× |
| #VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 63 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×2
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → Ebm, se oye 2 veces. Desde Ebm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Gb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbm, B, Db, Abm; léelos como iii–IV–V–ii en Gb o v–VI–VII–iv en Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Bbm; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Velhasıl – Sıla en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sıla Gençoğlu, Umut Yaşar SarıkayaMúsica: Sıla Gençoğlu, Umut Yaşar SarıkayaArreglo: Gürsel Çelik
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