Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de We Found Love – Rihanna
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Am, F, C, G Tono fácil C# (cejilla 5)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Am F Yellow diamonds in the light C G And we're standing side by side Am F As your shadow crosses mine C G Am F What it takes to come aliiiivvveee.. C G Am F It's the way I'm feeling I just can't denyyyy C G But I've gotta let it go Am F We found love in a hopeless place C G We found love in a hopeless place Am F We found love in a hopeless place C G We found love in a hopeless place Am F Shine a light through an open door C G Love and life I will divide Am F Turn away cause I need you more C G Am F Feel the heartbeat in my mind C G Am F It's the way I'm feeling I just can't denyyyy C G But I've gotta let it go Am F We found love in a hopeless place C G We found love in a hopeless place Am F We found love in a hopeless place C G We found love in a hopeless place
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de We Found Love – Rihanna
NotasX
Análisis armónico
Rihanna – We Found Love: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Gb mayor y Eb menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 12× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| biii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 12× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 12× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 12× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| II | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 12× |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| #III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 12× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 12× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 12× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 48 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, F, C, G sostienen la canción: biii–VII–#IV–bII respecto a Gb, #iv–II–#VI–#III respecto a Ebm. G oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Termina en G y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de We Found Love – Rihanna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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