Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dünyayı Kaldıran Adam – Birileri
Tono D mayor – B menor Acordes D, G, A, Em, F, C, B Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D G D G A D
D G A D
Sahneye çık ve seyirciyi selamla
D G A D
Meraklı gözleri bak üzerinde
D G A D
Önce sıkı bir amut ya da geri takla
D G A D
Heyecanı doruğa doruğa tırmandır, hadi
F G A
O bardaklar da neyin nesi şimdi
F G A
Ya o tahtalar ne işe yarayacaklar
F G C F
Diye geçirdi izleyenler içlerinden
C B
Şimdi ne olacaaaaak
Em Em Em Em
Em Em D Em
Em Em F F G A
D G A D
Dünyayı kaldıran adaam
D G A D
Yürekleri ağızlara getirdi
D G A D
Dünyayı kaldıran adaam
D G A D
Tehlikeyle dolu bir hayat geçirdi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dünyayı Kaldıran Adam – Birileri
NotasX
Análisis armónico
Birileri – Dünyayı Kaldıran Adam: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 20 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 20× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 9× |
| bIII | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 6× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| V/ii | B | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 2× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| V/iv | B | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 2× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 20× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 9× |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 6× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 14× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 64 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×12
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×10
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → A, se oye 12 veces. Desde D se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Bm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D, G, A, Em; léelos como I–IV–V–ii en D o III–VI–VII–iv en Bm. B aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Em. Presta oído a G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en D y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dünyayı Kaldıran Adam – Birileri en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Jan SoykökMúsica: Jan SoykökArreglo: Birileri
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